封霄在她的掙扎中，把她放在了床上，和她對(duì)視著，然后開口：我想幫你吹頭發(fā)，封霄拿來(lái)吹風(fēng)機(jī)，坐在她的身后，一邊吹風(fēng)，一邊手指在她的發(fā)間穿梭，方才掙扎的時(shí)候，曾右右的浴袍領(lǐng)口已經(jīng)松散開，大開的領(lǐng)口處，雪白的肌膚晃入了他的眼底，讓她徹底成為他的女人，讓她生下有個(gè)和他血脈相連的小孩，曾右右感受到了他的異樣，驚得驟然起身離他幾步遠(yuǎn)。
65/100 電影因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)的關(guān)系經(jīng)常會(huì)把所要展現(xiàn)的事物簡(jiǎn)單化，比如我想在原著中存在的婚姻和兩性關(guān)系的多面體，在電影改編中（為順應(yīng)潮流）卻只能把社會(huì)對(duì)女性的不公及其帶著女性主義和平權(quán)話題作為重點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，但問題是片子中擺上臺(tái)面的素材太少，還喜歡頻繁使用中景，更顯空洞。最要命的是使得結(jié)局有些自扇巴掌。表演的話我更喜歡Jonathan Pryce，把一種男性身上常常“威逼利誘”卻又能顯得“寬宏大量”的特質(zhì)演出來(lái)了。
《叢林法則》影片本身卻證明了片名所暗含的原始主義的無(wú)效，混亂無(wú)序的笑點(diǎn)恰好是法國(guó)人被困于殖民地的冒險(xiǎn)喜劇的反面。Marc的awkawardness以及機(jī)器般的肢體運(yùn)動(dòng)并非來(lái)自自然的無(wú)需或是原始無(wú)政府主義，而是面對(duì)龐大的官僚機(jī)器的卡夫卡式冗余，雨林成為了辦公室的變體，充滿了打字機(jī)，厚厚的守則以及無(wú)窮盡的報(bào)告。而影片的另外一條線索則是超級(jí)鏈接式的：關(guān)于荒誕的項(xiàng)目如何在瑞士，加拿大，中國(guó)的會(huì)議室中進(jìn)行資本流動(dòng)，而這些區(qū)域所展現(xiàn)出的是對(duì)差異的近乎絕對(duì)抹除。因此，在影片的簡(jiǎn)單粗暴與混亂五章之中，導(dǎo)演暗示了一個(gè)極為“
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折壬子
醫(yī)鬧那部分真實(shí)又扎心，可憐可恨可憐，總是循環(huán)往復(fù)。希望孩子們都能得到好的教育，讓窮苦人家的下一代們也可以有尊嚴(yán)的生活。