畢竟，誰(shuí)的生活都是一天亂遭，誰(shuí)也不想給哪個(gè)陌生人舔什么麻煩，也沒人會(huì)在意一個(gè)陌生去做了什么，對(duì)自己會(huì)有什么影響之類的事情，而如今，少年的眼中，其實(shí)眼前的這位男性也不例外，誰(shuí)也無(wú)法確定，對(duì)方是不是故意說出了這種話語(yǔ)，誰(shuí)也不明白對(duì)方是一種怎樣的心態(tài)問出了這種問題，或許，對(duì)方不缺這一兩杯的酒錢，對(duì)方也或許并不是想想中的那么卑劣，又或者，自己其實(shí)根本就沒想過這樣的問題，甚至遇到了問題的時(shí)候反而是將注意力集中在了問題的本身，而不是去遐想這種荒唐的答案，但是，這道問題在問出來的時(shí)候，就已經(jīng)算是徹底的變了性質(zhì)，再怎么說，生活在這個(gè)社會(huì)之中，一個(gè)人開著一家酒館，該有的自我保護(hù)意識(shí)還是要擁有的，不然，這座酒館，這座父親留下來的可能在未來的某一天都會(huì)淪落到他人之手，少年很快也鎮(zhèn)定了下來，目光給予冷靜回視，其中又夾雜了幾分膽怯與謹(jǐn)慎，語(yǔ)氣嚴(yán)謹(jǐn)且一字一句道：薩爾修斯先生，很抱歉的是，我自始至終都沒產(chǎn)生過這樣的想法，更是沒有做過有關(guān)這方面的遐想，這導(dǎo)致了我無(wú)法在第一時(shí)間向您表示我的想法。
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百里春東·那碧凡
許多大師級(jí)導(dǎo)演往往是一鳴驚人，如戈達(dá)爾的《筋疲力盡》、特呂弗的《四百擊》、塔科夫斯基的《壓路機(jī)與小提琴》、張藝謀的《紅高粱》、李安的《推手》，而侯孝賢卻是三鳴甚至四鳴才有驚人之姿，畢竟前三部作品《就是溜溜的她》《風(fēng)兒踢踏踩》《在那河畔青青草》實(shí)在普通。"