燭臺(tái)切的安慰，緩解了阿定心中的不安，也讓她對(duì)燭臺(tái)切的觀感漸漸好了起來(lái)，恰在此時(shí)，走廊的另一處傳來(lái)一聲冷冷的呼喚：……你成為近侍了嗎？燭臺(tái)切微愣，旋即笑了起來(lái)：啊，是小伽羅啊，還沒(méi)有休息嗎？立在走廊盡頭的、被呼作小伽羅的男子沉默了，誠(chéng)然，他的身形一點(diǎn)都不符合小這個(gè)可愛(ài)的尾綴，反而給人瘆人的壓迫感，即使隔著很遠(yuǎn)的距離，阿定也能感受到他目光的漠然，以及……些許的敵視。
笑死，劇情怎么這樣簡(jiǎn)單粗暴，場(chǎng)景有種介于五毛特效和暗黑奇幻之間的荒誕感，外加強(qiáng)烈的福爾摩斯既視感，倒也不算難看hhhh
時(shí)間順序第四章。這一集的無(wú)論是劇情還是說(shuō)教都太扯了，什么視角以外，浮游和飛行的區(qū)別，沒(méi)讀過(guò)原著的人完全搞不懂作者編出來(lái)的那些私人觀點(diǎn)，偽哲理的感覺(jué)。。。。不過(guò)都看到這里了還是接著看下去吧。ED神曲。
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那拉利利
quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒(méi)有在“家”的定義上多下功夫 更不用說(shuō)每個(gè)家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無(wú)非是給每個(gè)“家”換個(gè)前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬(wàn)家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個(gè)體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來(lái)帶動(dòng)觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問(wèn)題有關(guān) 因?yàn)檫@套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時(shí)間”