兩個(gè)孩子喝著牛奶，沒想到海明威三天沒有解決的事情這么容易就搞定了，跟著斯卡諾一同往鎮(zhèn)上走去，斯卡諾哼著小曲，心情是掩飾不住的好，莎儂將諾曼拉到一邊：諾曼啊，這到底是誰?。恳桓眱瓷駩荷返臉幼?，我懷疑他殺過不少人，諾曼神秘兮兮的說：還記得妮絲在船上講故事時(shí)候提到的君士底比最強(qiáng)部隊(duì)游騎兵嗎？我知道啊，那支與5000合成獸大戰(zhàn)幾天幾夜的500輕騎兵，你忽然提他們干什么？諾曼指了指前面找了顆解開褲子撒尿的斯卡諾：他就是其中一個(gè)，游騎兵可是英勇威武的男子漢，他算什么？你說兩天前綁走你的是不是他，我身上帶著刀，要不要把他做了。
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林辛卯·軒轅曼
繼承了導(dǎo)演前作《林中小屋》中的天馬行空的設(shè)定和半封閉空間式的敘事風(fēng)格，加上一些奇思妙想完成了一部昆汀版的《龍門客?！?。除了向昆汀致敬之外，影片儼然是導(dǎo)演寫給上世紀(jì)60年代黑色犯罪電影的一封情書。背景是60年代以及形形色色的酒店房客們則有著明顯的時(shí)代隱喻，孑然一身的神父象征著信仰的瓦解和崩潰，陰郁的黑人女歌手是種族歧視的象征；帶槍荷彈一路逃亡的女嬉皮士則映射了60年代性解放影響下的女權(quán)主義，而因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷而尋求救贖的癮君子侍應(yīng)生，則無疑是越戰(zhàn)帶給美國民眾心理創(chuàng)傷的代表。最令人意外的居然是天才導(dǎo)演澤維爾·多蘭