見到李汲睜眼,對方這才長長地舒了一口氣,說:還好,還好,還活著就好,這個人,應(yīng)該是自己的從兄?他叫做李李什么來著?這究竟是什么年代呢?李汲有些茫然地,竭力搜索著腦海中那本并不屬于自己的記憶就此又有點兒吃不準(zhǔn)了——這真是古代嗎,還是異世界?因為記憶中這個世界的歷史,跟他原本的時間線可是大相徑庭哪,其實也不能說徹底不同,貌似晉朝永嘉之亂之前的歷史,就這硬塞進來的意識所粗略了解的,跟自己的時間線符合若契,一切差異都從永嘉前后開始,仿佛是徹底走上了另外一條岔路,因為在這個世界上,并沒有華太祖裴該,或者說曾經(jīng)有過,但沒起過絲毫作用,留下過任何影響。
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穆丑
一個好萊塢女演員的三個階段。76年馬丁·斯科塞斯拍雛妓(《出租車司機》)77年波蘭斯基事件,77年安迪沃霍爾說好萊塢式的聊天風(fēng)格就是把無名小卒當(dāng)隱形人,兩個一線明星當(dāng)著二三線明星的面奚落(談?wù)摚┧?,?dāng)她不存在。唯一的遺憾是羅伯特·奧特曼沒有拍出女性心目中的wonderland,畫面里那座廢棄的片場酒吧太過荒涼,不足說服德州人為什么要到好萊塢的“德州”來追夢,這就是男性視角和女性視角(《穆赫蘭道》)的區(qū)別。富貴如浮云要和魔鬼從天上來結(jié)合起來看會更具體。