入宮第一天就侍寢，蕭承澤一個(gè)月都宿在她那里，即便后面也寵幸了別的秀女，而吳婕妤卻是所承雨露最多的，季芳華見過吳婕妤，她立刻感覺到了危機(jī)，吳婕妤不只比她年輕貌美，身上那種清純溫柔、靈巧純真也極為熟悉，這不是當(dāng)年的她嗎？可是，又是不一樣的，仔細(xì)一看，吳婕妤眉眼含著嫵媚清艷，兩種面貌交織在一起，恰到好處，季芳華覺得心驚，吳婕妤不是像她，而是像季裳華，準(zhǔn)確的說，是像極了十四五歲的季裳華，雖然她沒有季裳華的氣質(zhì)天成、端慧嫻雅，足可以引起蕭承澤的注意。
攝制水準(zhǔn)和劇作細(xì)節(jié)的粗制濫造，直接決定了這是部游離在及格線的劇，但整體概念的設(shè)計(jì)上很強(qiáng)，估摸是編劇團(tuán)隊(duì)差，但原著給到的核心概念夠強(qiáng)勢，簡直不管不顧、棋勝險(xiǎn)招，直指中國文化的“陰損”之虐。總結(jié)起來，這大概是個(gè)比《比悲傷更悲傷的故事》還要大膽，震碎三觀十倍有余的故事：重奏三面鏡像的回環(huán)，一群人在身份置換后，無窮無盡互害自毀，徘徊于單純和陰險(xiǎn)兩個(gè)極端，永遠(yuǎn)在岔路口選擇錯(cuò)誤的道路。女性視角上，對男、權(quán)、男權(quán)的愛恨糾纏的思路也挺對的，極少有劇敢把男性角色都寫得滿口謊言、糾結(jié)不堪。另外也歸功于陳星旭的確把這個(gè)難度極高
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顓孫雅安
那年代可能覺得沒什么，今天我看這部片感覺太假了，開篇三角翼房頂巡邏看不見不符合邏輯，那個(gè)警察開車撞坦克我已經(jīng)不能理解了，瘋子嗎，不考慮自己家人嗎？結(jié)局主角還是自殺式！