廖錦良聞言，微微一怔，但很快笑道：在下記性很好，若是見過姑娘的話，不可能會(huì)想不起來(lái)，或許是姑娘記岔了？又或者，姑娘只是想找個(gè)借口接近在下，說著，他還松開了云錦，故作姿態(tài)地朝后退了一步，在下年方二九，風(fēng)華正茂，家世清白，可不是什么隨便的人，姑娘可不要賴上在下哦，云錦本來(lái)還在想著會(huì)不會(huì)是她的錯(cuò)覺，可被廖錦良這么一打岔，她只覺得又羞又惱，方才自己是怎么會(huì)覺得他這樣的人似曾相識(shí)的，趁著廖錦良不注意，云錦狠狠在他腳上一跺，本……本姑娘才不稀罕，廖錦良看著云錦離開的背影，心中有些詫異，原來(lái)不是只有他一個(gè)人有這種感覺嗎？早在見到云錦的第一面起，他就覺得對(duì)方給他一種似曾相識(shí)的感覺，可他確定自己這是第一次來(lái)業(yè)國(guó)，更確定在此之前從未見過云錦。
不覺得喜劇，而是恐懼 —— 被困在一個(gè)喧鬧環(huán)境中的無(wú)力掙扎，在眾人理所當(dāng)然中歇斯底里，生活在一個(gè)你清醒但無(wú)法起身的一個(gè)噩夢(mèng)中……看這樣的故事，不去強(qiáng)調(diào)“女性”身份，或許更容易理解。
以劇的方式拍的歷史紀(jì)錄片，形式不錯(cuò)。有一種持論是：沙皇是暴君，所以一家人被屠殺，完全是合理而正當(dāng)?shù)摹Ｒ聋惿锥涝f絕不對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)行國(guó)事訪問，因?yàn)槟莻€(gè)國(guó)家對(duì)這場(chǎng)謀殺沒有正確的審視和認(rèn)知。我理解，這正是文明與野蠻的分野：文明的國(guó)家聲稱某人有罪，是用法律去審判；野蠻的國(guó)家才純粹訴諸暴力，以武力聲明自己是正統(tǒng)，哪怕這個(gè)“正統(tǒng)”是“人民”。
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荊芳澤·倫梓岑
電影16：美國(guó)名導(dǎo)短片集。二十世紀(jì)最有影響力的實(shí)驗(yàn)電影之一。由梅雅·黛倫本人和丈夫 Alexander Hammid出演劇中所有角色。這部女性主義的經(jīng)典描述了一個(gè)女性的白日夢(mèng)，在夢(mèng)中日常生活物品都變得神秘而危險(xiǎn)，電影轉(zhuǎn)向?qū)π耘c死的晦澀思考。1943年的短片就涉及夢(mèng)境，沒看太明白