他觀察著現(xiàn)場(chǎng)，準(zhǔn)備尋找機(jī)會(huì)出現(xiàn)偷襲，在交手中，中年男人啊準(zhǔn)備對(duì)約翰進(jìn)行心理催眠，在發(fā)動(dòng)能力時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)他的能力似乎失靈了，讓他無(wú)法使用，他認(rèn)為自己已經(jīng)隱身，約翰并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)他，但出于某種原因自己還是變相的被他關(guān)注到了，怎么回事？能力用不了了？什么時(shí)候限制了我的能力？他難道還有額外的禁忌道具？約翰趁機(jī)出手，利用事先用能力存放的體內(nèi)的燃燒瓶發(fā)起進(jìn)攻，一個(gè)個(gè)燃燒瓶朝著披風(fēng)男人丟去，又是一個(gè)響指打出，被他丟向半空的燃燒瓶突然被一股強(qiáng)大的外力擠壓，直接在半空破碎，緊接著，同時(shí)操縱著縱火者的火匣，火焰從火匣中訊速飛出，以掩耳不及訊雷之勢(shì)引燃，落下的高純度酒精直接被火焰點(diǎn)燃，頃刻間，披風(fēng)男人剛才所處的位置被大面積的火場(chǎng)籠罩，中年男人頓時(shí)被淹沒(méi)在了這片火海中，火焰附著在身上，發(fā)出了陣陣痛苦的呻吟，。
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東郭成龍
85/100 概念為被理解必存在過(guò)度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過(guò)程中保持了開(kāi)放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開(kāi)放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長(zhǎng)的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過(guò)度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺(jué)直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此