可那時候他已經(jīng)發(fā)展了自己的勢力，沒有誰能找得到他，反而是被他那種神出鬼沒的攻擊給弄崩潰了，特別是滅了幾個小國家之后，形成了威懾力，到此幾乎所有國家都與他達成了一種共識，只要這人不危害國家他們就不出手通緝他，這些事已經(jīng)過去了五十年了，幾乎沒有看到過那人的出現(xiàn)，但還是有些人認為憑借著他那起死回生的醫(yī)術(shù)，絕不可能死掉。
交流傳達、愛與恨是深田晃司永恒的主題，這種課題虛一點比較好看，感情都集中到一個人身上就需要更多鋪墊，而 河畔的朔子 這種多人物配合此類主題就顯得合理。工作、媒體、親近的人滿滿崩壞的感覺，在日本劇情里并不少見；但此片還是玩出了自己的花樣，對于“不同人之間說不同的話”，比如基子對男友說老人已經(jīng)去世了，反映了個人期望的設(shè)定，然而結(jié)果與決心的大小無關(guān)，嚴重性與清白與否無關(guān)，這種混沌感還挺清晰的。其實深田晃司每次核心都想得很清楚，但戲劇點上再自然一些，就會更接近大師一步了
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西門南蓉
太網(wǎng)飛了，處處抄。不知道咋想的讓全度妍演單親媽媽，女仆裝那張的氛圍明明是《下女》+《賢者之愛》+《寄生蟲》。