月白，你趕緊回吧，別來破壞我們夫妻感情，趕緊滾得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，他有一種不好的預(yù)感，柳如是那廝肯定像秋月白一樣派了奸-細(xì)在附近監(jiān)視他們，指不定這會兒功夫聽到陌淺淺要跟他注冊，也要趕過來搞破壞，原打算單獨和陌淺淺相處一會兒，現(xiàn)在看來，沒有這個機(jī)會了，你放心，我會好好做這個獸王，打理好南國山莊，讓暮白能陪伴你一生一世，不需要為南國山莊而冷落你——行了，有完沒完？分明是你討了好處，還把自己說得這么偉大，你以為我老婆是三歲孩子，不會想事情，你說什么都信以為真？趕緊走吧。
張大磊的鏡頭語言呈現(xiàn)出一種“延遲”的美學(xué)，一方面，鏡頭語言極為克制，而且的確有一種上個世紀(jì)臺灣后新電影感覺，既像楊德昌那樣冷峻克制，又像侯孝賢的長鏡頭美學(xué)一樣鏡頭很少運(yùn)動但年代感氛圍十足。更主要的是，鏡頭語言是后設(shè)的、延遲滿足的，且具有一種主觀意識，比如電影最后，庒樹在湖面上說自己可以將湖面變成平原，一聲槍響，我們只看到庒樹驚異的表情與另外兩人的聲音入畫，最后鏡頭緩緩的切到湖面飄著的平原煙盒紙以及倒下的小斐。鏡頭總是慢人一步的揭示劇情，劇情上延遲滿足，有時還是大幅省略，而且總是從不經(jīng)意的角度切入，似乎具有
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和柔兆·濯丙申
值得多看兩次