阿拉斯——赫拉用兩個(gè)拳頭拼命砸門(mén),嘴里哭叫不停:大神,不要傷害我的阿拉斯啊——……好久以后,宙斯神殿的大門(mén)再次幽幽的開(kāi)啟了,赫拉正無(wú)聲無(wú)息的倚著門(mén),身體如一片凋零干的樹(shù)葉,當(dāng)兩扇大門(mén)朝兩側(cè)打開(kāi)的那時(shí),她也隨之輕飄飄的跌進(jìn)門(mén)里,躺在一片血腥的地面上,阿拉斯……阿拉斯……恢復(fù)意識(shí)后的第一時(shí)間里,赫拉的目光便忙不迭的四處搜索。
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公西曼霜·洋以南
某些段落與這部?jī)蓚€(gè)多小時(shí)的編年史格格不入,例如許冠文那場(chǎng)精彩的英文陳述,縱然倘若試圖在腦海中構(gòu)建出更加龐大漫長(zhǎng)的作品原貌則這類段落又的確是不可或缺的一環(huán)。歷史風(fēng)云與兒女情長(zhǎng)間,無(wú)序中奔放,混亂中絢爛,漂泊卻見(jiàn)灑脫,江湖更具人情,即便經(jīng)歷了主動(dòng)與被動(dòng)的取舍,一種不依附于任何意識(shí)形態(tài)的香港底色還是被翁子光提煉了出來(lái)——一座從未受到絕對(duì)的束縛但又從未實(shí)現(xiàn)絕對(duì)的自由的肆意之城,而《風(fēng)再起時(shí)》這部獻(xiàn)給這座城的電影本身又何嘗沒(méi)有經(jīng)歷著相同的感慨與嘆息:破碎中圓夢(mèng),廢墟中繁華。從王家衛(wèi)到吳宇森,從一次動(dòng)蕩到一個(gè)時(shí)代,試