她原來叫風(fēng)清揚(yáng)啊，如果能把她娶回家做媳婦多好啊，臺(tái)上裁判猛然間的話語打斷了段星的胡思亂想，段星猛然間被拉回現(xiàn)實(shí)，心跳不由自主地加速，快步走向臺(tái)前，聚光燈的強(qiáng)烈光芒從頭頂傾瀉而下，將他的身影拉得修長(zhǎng)而孤獨(dú)，隨即段星調(diào)節(jié)好自己的吐納，手指向著測(cè)根鏡摸去，剛一觸及鏡面，周遭的空氣仿佛凝固，緊接著，一聲細(xì)微而清脆的咔嚓聲突兀地響起，如同古木在歲月侵蝕下不堪重負(fù)的斷裂，眾人愕然間，只見那面古老測(cè)根鏡，鏡面上竟裂開了幾道細(xì)密的紋路，光芒瞬間黯淡，星辰圖案如泡沫般破滅，最終化作點(diǎn)點(diǎn)光斑消散在空氣中。
3.5 導(dǎo)演很可愛，她試圖理解40歲的女人，在混亂的生活之中，茫然離婚、親子疏離、被原生家庭報(bào)復(fù)和拋棄，這樣相較，被騙錢反而松了一口氣，總好過糊里糊涂拋棄孩子再隨便結(jié)婚，大風(fēng)暴來襲也無所謂，她在一葉孤舟上，沒有彼岸。小孩子不懂啊，她也以為自己被拋棄、被欺騙、被欺負(fù)，可是小孩子還能怎么辦呢，只能大哭一場(chǎng)，再起來幫助媽媽點(diǎn)蠟燭，接受自己的母親是愛孩子的，只是她無法愛她自己，所以無法接受孩子罷了。小演員演得太委屈了，調(diào)得非常好。情感鋪墊也好，院子里的飯桌上，那場(chǎng)鬧劇一樣的飯局，為結(jié)尾情感烘起起到了很大的作用。整
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駱癸亥·玥薇
9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。