而且就算不以大梁的法律，她在事實上也是有錯的，畢竟她是丁年的夫人，自己的枕邊人要造反都沒發(fā)現(xiàn)，她也確實很難說是無辜，可她還是希望能洗刷自己的罪名，或者說，她還是想能為自己贏得一個好名聲，所以她希望路旭能給她報功，而且她也給路旭亮出了自己能給路旭的好處——她自己，讓路旭給她一個戰(zhàn)死沙場的機會，不就是要投入路旭的帳下效力嗎？剛好，她剛剛才向路旭證明了自己的能力，在這個時候用自己的才能作為條件來和路旭談事兒，確實是剛剛好，想明白了這里面的門道，路旭的臉上露出了一抹微笑，事情到這個地步就好辦了，既然是談生意那就看看天平兩端的價碼夠不夠等價了。
以中國城市在地的社會題材為主題的中小型製作，實際上相當戲劇化：以環(huán)環(huán)相扣的方式被聯(lián)繫在一起的三個家庭，精確定位了當代上海的三種社會階層——富人、中產(chǎn)階層和被作為消費空間的城市排除出去的生產(chǎn)者，而作為影片主人公的中產(chǎn)階層，不得不攀附富人並尋求其施捨，在特定時刻甚至需要實際上富裕的平民的反哺；72小時極為緊迫的時間限定，則使得主人公哀樂中年的擠逼和焦慮感無以遁形；以“Give me five”慶祝買到的學區(qū)房竟被拆遷，終究竹籃打水一場空，凸顯了個體力量在政策手段面前的渺小，顯現(xiàn)出很大的荒誕色彩。影片設(shè)計的傅妻
為了呈現(xiàn)劇本的“沖擊力”，一如“韓國電影”執(zhí)行上的老毛?。弘m然說不上“夸張”，但細節(jié)和劇作絕對夠的上“牽強”；以大街上明目張膽的綁架為開篇（路人見狀頭都不扭一下、攝像頭表示我沒注意、可能也有社會批判的成分），以跳躍的回溯閃回的敘事方式拼湊并講述了一個被遺忘和掩埋的精心策劃的復仇故事；俗稱：家庭倫理復仇驚悚電影；如何正確的表現(xiàn)一個其實正常的精神病人：那就是讓她一直強調(diào)：我是正常的、正常的！如果最終轉(zhuǎn)折說被關(guān)進精神病院的人其實是“養(yǎng)父”，最后敲門的人是“媽媽”，貌似電影也大差不差！"
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惲翊嵐·諸葛雪
真的無聊，即使演員顏值也不怎么樣。