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老鴇苦心撫養(yǎng)員工和嫖客的倆孩子長大，怎料被社會人黑吃黑后，被迫嫁女的折衷方案，又被倆孩子聯(lián)合否掉的故事。當然老鴇和女兒更像是夫妻，弟弟更像是兒子。弟弟追求的海洋世界更像是母愛和性欲的猶豫。如果把男主換成張譯，改成妓院孩子成年后，愛上女員工，無奈送老鴇進監(jiān)獄，的兩難戲碼。再弄點床戲，模仿《觀音山》，營銷往2020第一禁片方向走的話，可能會爆。畢竟《烈日灼心》升級為《南方車站的聚會》，巧妙融合獵奇商業(yè)和文藝掙扎的口碑，和一個故事賺兩筆錢的商業(yè)經(jīng)驗，也是應該借鑒下的。不然把這么黑暗的故事加在孩子身上，感覺有點苦
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童高岑
四位女爵天天說地，憶往昔，就是活體的英國舞臺、電影和電視的記憶。有種勞倫斯·奧利弗雖然沒有出現(xiàn)（也不可能），但他真可以被當作是在場的第五個人，果然是近代給英國表演藝術(shù)上的豐碑級人物。NT可以組織各個年份的大佬們來個類似形式的圓桌，應該能挖出不少金礦。有意思的是，她們對話中談到Kim Philby的驚人演技，我第一次記住Maggie Smith家Toby Stephens就是因為他在Cambridge Spies里演了Kim。