化妝室內(nèi)，宋可樂穿著美麗的粉色婚紗，正一動不動的坐在椅子上，仰著頭，任由化妝師在她的小臉上涂涂抹抹，而金翹翹站在旁邊，不停的說道：不要給她化太濃了，淡一點就好，她不適合化濃妝，宋可樂睜開眼，斜睨著好友，道：你怎么這么早就化好妝了？金翹翹冷哼，道：因為我起得早，金翹翹雙手抱胸，挑著眉梢，繼續(xù)說道：不過說真的，宋可樂，我也是蠻佩服你的，明知道今天是我們的婚禮，你居然還能一口氣睡到八點多鐘，難道你就一點都不激動的嗎？我激動啊，她解釋道：我是因為昨晚睡太晚了，所以今天就起得晚……金翹翹聞言，正要說什么話，旁人走了過來，恭聲道：頭紗已經(jīng)送來了，金小姐，我來為您戴上吧。
9.5/10 #AMC 當“報喪女妖”不再高聲哭嚎，死亡也不再是打破寧靜的悲傷，而是隨處可見的人物狀態(tài)：幽默，荒謬和驚悚都只不過是在枯燥與單調(diào)時的間歇狀態(tài)，始終不變的是凝結(jié)的眉心和無助的眼神，有人逃離，有人徘徊，有人做了失敗的嘗試 (曲子譜完，然后呢)，有人自行了結(jié)。遠處的內(nèi)戰(zhàn)/教堂禮拜都似乎將核心中孤獨的敘事編制入歷史背景，但可貴的是麥克唐納并未因此而讓人物契合既存的模板，而是重新為其“塑像”，男女角色都極富魅力，經(jīng)得起長久注視。當時間隱匿了身影，該如何計算“死亡”來臨的速度，又該如何衡量“意義”。當水
2.5；開場人設(shè)貌似很驚艷，但越寫越套路，號稱女性之獨立堅強之路，其實仍為各種平庸陳腐的三觀所束縛，槽點太多不展開，就講一點——反復(fù)拿“三十”說事其實就是一個很顯短見的視角。三條線各有優(yōu)劣，各有各渣，也具有一定的現(xiàn)實典型意義（可分別投射某些人）；前半段明顯拍得好些（人設(shè)的確有吸引之處），后面劇情推進有點看不懂（輕易離婚&復(fù)婚最昏招），迎合正向輸出目的太明顯。另外，實在非常討厭結(jié)尾所謂接地氣的“底層”視角，與正劇中想象的所謂上層生活一樣，證明編劇委實缺乏生活經(jīng)驗。童謠演技最好。
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眭水曼·開銳藻
對不起，看完才發(fā)現(xiàn)是李曉峰不是張婧儀...另外，故事蠻套路的，所有的笑點集中在繼承金礦...