他能夠感受到地面?zhèn)鱽?lái)的溫度，能夠感受到空氣中細(xì)微的塵埃在光線中的浮動(dòng)，甚至能夠感受到自己的呼吸和心跳與周圍環(huán)境的節(jié)奏完美地契合在一起，這種體驗(yàn)是雷德從未有過的，雖然短暫，但卻讓他感到無(wú)比的充實(shí)和平靜，盡管他漸漸適應(yīng)了道場(chǎng)的生活，但他依然不知道自己究竟為何被困在這里，更不知道父親希望他在這里找到什么，老人對(duì)于他的疑問總是語(yǔ)焉不詳，只是讓他繼續(xù)修行，保持內(nèi)心的平靜，雷德雖然對(duì)老人的態(tài)度感到無(wú)奈，但也只能按照他的指引一步步繼續(xù)下去，第三天的傍晚，雷德坐在道場(chǎng)的庭院中，看著夕陽(yáng)的余暉灑在遠(yuǎn)處的山巒上，給整個(gè)庭院染上了一層金色的光芒。
因?yàn)榭謶炙蕴油?，從這個(gè)意義上說，博的恐懼確實(shí)被制造出來(lái)了，但是觀眾看到的只是不同的恐懼的行為和面貌，而無(wú)法捕捉到這種面相下情感的變化，很長(zhǎng)一段時(shí)間里甚至看不到任何對(duì)于恐懼的分析。于是博只能不停奔跑，用身體來(lái)講述每次外界環(huán)境變化后內(nèi)心被動(dòng)產(chǎn)生的諸多變化，至此似乎也就不難理解導(dǎo)演向弗洛伊德發(fā)起的種種求助，比如父親形象的變形，以及面對(duì)當(dāng)代親密關(guān)系的愛無(wú)能。只是這些恐懼仍然太過自我（白男）中心主義，以至于哪怕最后整場(chǎng)逃亡和迎向都變成戲劇被觀賞也基本看不到或許尚存的自嘲，以及看到變成豬的華金在大銀幕上抖動(dòng)還蠻惡s
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譙雨
看了白先勇的小說以后，出于好奇搜了這部古早電影。鏡頭打光之類的只能算是中規(guī)中矩，但是敘事節(jié)奏和演員的表演都十分出彩。原著作為短篇小說許多地方只是一帶而過，電影則在充分還原原著的基礎(chǔ)上擴(kuò)充了許多細(xì)節(jié)，使其更為細(xì)膩飽滿?？葱≌f時(shí)金大班出場(chǎng)穿著黑色金紋旗袍，我想了很久是什么樣子，電影里一出場(chǎng)便正如我所想。電影里增加了和月如與秦航相識(shí)、相處的細(xì)節(jié)。即使是見慣了風(fēng)月場(chǎng)合的舞女，內(nèi)心也依然充滿了對(duì)美好真摯愛情的向往。最后的結(jié)局令人唏噓不已，配樂的歌詞可謂妙極：紅燈將滅酒也醒，此刻該向他告別，曲終人散回頭一瞥，最后一夜