而要問他為何會在如此距離下進(jìn)行埋伏，那當(dāng)然是歸咎于他那謹(jǐn)慎到極點(diǎn)的疑心，就在剛剛準(zhǔn)備離去時(shí)，無論他如何定位舒窈，指針依然會指向那個被剝掉頭皮的機(jī)器人……當(dāng)下，知道自己再不逃就很難脫身，老首領(lǐng)只得將這一現(xiàn)象歸咎于后者承認(rèn)它叫舒窈所導(dǎo)致的，呼……總算離開了……舒窈摸了摸臉，鋼鐵面孔在瞬間恢復(fù)成了原本相貌，而地上那張臉皮則化為馬賽克一般的小方塊滾回了她的身上，什么情況？你們不會真以為，你們?nèi)咳艘黄鹕夏軌虼蜻^他吧？老頭有那么強(qiáng)？當(dāng)年他帶人從我那離開時(shí)，偷走了大半功法絕學(xué)，他們的存貨，大概是我放在魔王城的三四倍吧，哼，打頭的那些小家伙可是吝嗇鬼，不會輕易讓別人學(xué)習(xí)，以防威脅到他們的地位，舒窈說完，來到了獅頭人面前：我是神，把你們的訴求告訴我。
Humburg 2020 好看！舞臺劇+紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式，為了再現(xiàn)40多年前齊奧賽斯庫時(shí)期的圖景引用了’securitate’的檔案，再現(xiàn)一場悲劇。既是一個個體故事的引申，也用此諷喻極權(quán)政治的濫用。拉杜裘德對舞臺劇的運(yùn)用更偏重“離間”效果，這也與他對歷史的整體態(tài)度有關(guān)。實(shí)際上他在避免提及過往的傷痛，而更希望通過創(chuàng)造一種亦真亦幻的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格來反思?xì)v史，而非絕對評判。齊奧賽斯庫的烏托邦亦是媚俗的極權(quán)想象，這一點(diǎn)裘德把握得很精準(zhǔn)。
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淳于艷慶·駱覓兒
真神劇，想想學(xué)生拍的網(wǎng)劇都能有這個水平，再想到國內(nèi)那先只為圈錢的大導(dǎo)演，真是沒有良心。