現(xiàn)在終于有了掌握命運(yùn)的力量，即使身邊之人死去，也能救回來(lái)，是徹底的救回來(lái)，站在神宮之內(nèi)，他心神凝于整個(gè)神宮，然后神宮發(fā)出了奇異的變化，原本的裂縫慢慢彌合，倒立的金柱慢慢豎起，重新歸到原位，而耀眼的金光慢慢黯淡，變成紫金，再變成白，再變成了月白，沒(méi)有了天神的維護(hù)，這神宮經(jīng)歷數(shù)十萬(wàn)年的時(shí)光，漸漸有衰弱之相，現(xiàn)在自己成為神宮之主，重新維護(hù)，則重新煥發(fā)光彩，不再衰弱，宋云歌站在神宮門(mén)口，長(zhǎng)長(zhǎng)嘆息，忽然覺(jué)得茫然，這便是無(wú)敵的滋味嗎？不知能不能返回自己原本的世界，這世間有無(wú)數(shù)個(gè)世界，自己如何才能找到原本世界？他覺(jué)得，如果真能長(zhǎng)生的話(huà)，這是一個(gè)最好的寄托。
我越來(lái)越不太敢看這樣的電影，好像再過(guò)十年或者十五年，電影主角就是那時(shí)候的我自己，隨著一年又一年無(wú)聲無(wú)息的過(guò)去，這感覺(jué)變得越來(lái)越強(qiáng)烈——只是有一個(gè)本質(zhì)的分歧：電影中的Fusi雖然生活缺乏色彩可內(nèi)心始終純凈且博愛(ài)，而看電影的我內(nèi)心深處早就斷壁頹垣正漸漸被灰暗掩埋吞沒(méi)了……有時(shí)也很自我懷疑，既然年輕時(shí)選擇了毫無(wú)退路的孤獨(dú)，那到時(shí)候真的能接受老去的自己?jiǎn)帷?/p>
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巫馬依丹·圖門(mén)飛蘭
8.0/10。非洲某地：女主與她亡魂男友A（在家鄉(xiāng)被資本家剝削于是出海打工卻遭遇不測(cè)，然后變成鬼魂回到家鄉(xiāng)）的人鬼情未了故事，其中一大情節(jié)是A燒毀了資本家男B（B和女主是包辦婚姻的未婚夫妻關(guān)系）新婚之夜的床。影片大量運(yùn)用軀體動(dòng)作來(lái)詮釋人物情境（同質(zhì)于《軍中禁戀》，但感覺(jué)程度不如后者），配合充滿(mǎn)非洲風(fēng)情之美的高水平攝影美術(shù)營(yíng)造了極其寫(xiě)意/詩(shī)意的美感。但作為傳統(tǒng)故事片本片敘事邏輯太荒謬（雖然這種荒謬也增強(qiáng)了影片的超現(xiàn)實(shí)魔幻感），扣1.5。