在別人為了生計(jì)而發(fā)愁奔波的時(shí)候，喬晚每天從豪華的大床上醒來(lái)，吃上末世里難得的新鮮蔬菜，可以說(shuō)是十分享受生活，小二都日常在她的耳邊念叨，［晚晚，你現(xiàn)在可是團(tuán)寵，妹控和女兒控就在身邊，躺好，我們能贏，］喬晚卻突然覺(jué)得自己不能這么咸魚了，她得出去做任務(wù)，想辦法提升實(shí)力（攻略江焰），她一秒從床上爬起來(lái)，卻在余光看向窗戶的那一刻，忍不住驚呼了一聲，誰(shuí)？她立刻穿著拖鞋下床，跑到窗邊，卻早已不見了剛才的人影，她絕對(duì)不會(huì)看錯(cuò)，剛剛這里有個(gè)人影，雖然只看了一眼，可是她可以肯定，那是一只喪尸。
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澹臺(tái)訪文·公冶艷艷
Humburg 2020 好看！舞臺(tái)劇+紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式，為了再現(xiàn)40多年前齊奧賽斯庫(kù)時(shí)期的圖景引用了’securitate’的檔案，再現(xiàn)一場(chǎng)悲劇。既是一個(gè)個(gè)體故事的引申，也用此諷喻極權(quán)政治的濫用。拉杜裘德對(duì)舞臺(tái)劇的運(yùn)用更偏重“離間”效果，這也與他對(duì)歷史的整體態(tài)度有關(guān)。實(shí)際上他在避免提及過(guò)往的傷痛，而更希望通過(guò)創(chuàng)造一種亦真亦幻的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格來(lái)反思?xì)v史，而非絕對(duì)評(píng)判。齊奧賽斯庫(kù)的烏托邦亦是媚俗的極權(quán)想象，這一點(diǎn)裘德把握得很精準(zhǔn)。