當(dāng)時貝利亞只是將康斯坦丁的召喚當(dāng)做一個進(jìn)入人間的便利通道，其實(shí)要不是康斯坦丁影帝上身，睜著眼睛對他說謊，貝利亞原打算干掉那個惡魔就在人間走動走動，他不屑于收割人類的靈魂，不過人類的創(chuàng)造性很不錯，研究出來的玩意兒即使墮天使都有些沉迷，偏偏康斯坦丁來了那么一出……不過，也幸虧康斯坦丁來著那么一出，不然貝利亞不會發(fā)現(xiàn)他靈魂的氣息很吸引墮天使，雖然混雜了其他人類靈魂的味道，有些嗆鼻子，但貝利亞仍舊寬容地對待那個靈魂，并主動幫助他戒掉跟其他人類靈魂太過接近的毛病，貝利亞看向康斯坦丁，十分直白地道：現(xiàn)在不是很好嗎？你靈魂的味道就很純粹。
Kaurismaki的獨(dú)特在于他的電影幾乎是“內(nèi)外顛倒”的。芬蘭的空氣中彌散著如此親密的情緒，反倒是人物的骨質(zhì)疏松般的體態(tài)與行為產(chǎn)生了陌異感。人物的懶骨頭、沉默、疲憊造成了內(nèi)與外的不同步，這是幽默感的重要來源。他的世界總是像水晶般堅固又脆弱。人物、故事和背景都面向當(dāng)今時代，但也允許自己有最低程度的懷舊情緒：不時有過去的幽靈飄進(jìn)他的世界，這便是Kaurismaki的時間。
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長孫新杰·檀辛巳
男的都是Bking，女的都是傻白甜……國產(chǎn)行業(yè)劇啥時候有了這種慣例啊？