把水壺放置在爐具上，趁著燒水的間隙，王大衛(wèi)這才掛上餌料繼續(xù)釣魚，也不知道這湖泊里的魚是真很多，或許王大衛(wèi)選了個很好的魚窩，幾乎甩竿出去，等不幾個呼吸，就有魚上鉤，而且都是幾十斤，甚至上百斤的大魚，估計要不了一會兒，就能把幾百名女兵的伙食給搞出來了，這釣魚的樂趣是等于上鉤的過程，和提竿那一瞬沉甸甸的感覺，這提竿的樂趣有了，等于上鉤的那種期望感覺卻沒有了，這釣魚完全成了體力活。
這不僅僅是一次底層人民的城市漂泊之旅，在他憤怒的悲愴、暴戾的啃噬背后，是現(xiàn)代文明中“無用”之人的生活空間、生理和心理需求被肆意地切割并如腐肉般拋擲于荒廢、邊緣的城市空間里。“異化”的人還能夠期待反抗和革命，能夠?qū)⒈瘧嵓耐杏诹硪粴v史時空中的思想綱領(lǐng)。但“無用”是一種更絕望和封閉的個體經(jīng)驗。/這亦是一次能指功能的漂移之旅，城市公共物品、空間向私人化功能轉(zhuǎn)移。/奇觀空間感的構(gòu)圖很像當代實驗藝術(shù)。/蔡明亮的拍攝觀念值得考究，將演員置于真實現(xiàn)實中，而攝影機更像是一種現(xiàn)實的放大鏡，讓周圍的真實人群第一次去注視演員（邊
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盧元靈
有種時光穿越的感覺，埃博拉的可怕、當?shù)孛癖姷目謶?，與去年疫情剛爆發(fā)時的氛圍奇妙的聯(lián)結(jié)起來，感同身受啊