克莉絲微笑的看著她：放心，就是一個(gè)簡單的問題，剛才她們說了什么，這個(gè)你復(fù)述一遍就行，成員b：……咱就是說，你想把我踢出去就直說好吧，成員a：會長，我知道，阿巴阿巴……總之,就是這些，克莉絲沒有在乎他們之間的小動作：趕緊走吧，下次說話注意點(diǎn)，哼,老師，你這是想要維吉妮從我身邊搶走？呵，不可能的，想著之前和維吉妮在格風(fēng)鎮(zhèn)還有遜科城之中發(fā)生的事情
本作所謂不符合影像文法（“鏡頭語言”）的做法在電影里其實(shí)早就層出不窮，鏡頭跳接和打破敘事邏輯之類的手段對于標(biāo)新立異的影像帶師來說都是小兒科。但是為什么對動畫來說流暢的敘事仍然是不可動搖的第一位，而形式上的花樣總是被“錯(cuò)認(rèn)”呢？是因?yàn)槿狈邮芰眍愋问降挠^眾？在接受側(cè)之外，內(nèi)容對于形式的延申很有意思：一個(gè)完全與現(xiàn)實(shí)割離的虛幻空間，或者更進(jìn)一步地，如何描述“這個(gè)世界（此岸）”、“那個(gè)世界（彼岸）”，以及在世界間跳躍（毫無疑問是一種情-旅）。世界中人和物是否依循同樣的空間/世界邏輯？現(xiàn)在最大的希望就是夏目真悟拋棄
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拓跋明
#BFI #Preview 公路片，結(jié)構(gòu)感覺是《英雄之旅》，大量空鏡閃回和獨(dú)白讓風(fēng)格透著馬力克那種詩意，聲效是阿基多那種電子樂和強(qiáng)音效輸出情緒，單個(gè)角色看是身份認(rèn)同及找尋自我，兩個(gè)角色放一起就是活在自己世界中的純愛，整體看就是太不純粹。都無法達(dá)成《以你的名字呼喚我》的情緒是因?yàn)楹笳哂泻艽蟪潭葘τ谒幨澜绲拿鑼?，而此影片完全摒棄了這些，我感覺我所生活的才是非常態(tài)…感覺自己回家路上不吃點(diǎn)兒人都對不起我坐電影院里的倆小時(shí)。因?yàn)闆]有對比兩個(gè)世界二人的身份就被拋遠(yuǎn)了，而丟失身份的二人所形成的羈絆就弱太多了，還有剪輯