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顯然是那種好萊塢最欣賞的劇本，并且用約定俗成的視聽語言向觀眾極為準確地傳達出想要表達的主題。比如前置的結(jié)尾，最后一分鐘營救，以及用炫技般的旋轉(zhuǎn)分切鏡頭做時空過渡——這些技巧確實都很值得學(xué)習(xí)。電影呈現(xiàn)的方式與效果一流，三個失去人生的人為信仰將自己獻祭，非常瘋狂和殘忍，讓我由衷感到敬佩。觀眾在震驚之余，幾乎會把注意力完全放到對價值觀的探討上——能做到這一點，編導(dǎo)已經(jīng)贏了。其實劇作模式跟《非常嫌疑犯》相當類似，感覺高分美國故事片對反轉(zhuǎn)都有很深的執(zhí)念。戲眼同樣在凱文·史派西身上——一個演技如神話般的男人。但是，好
索菲婭的面孔造就了露西亞的靈魂，也就是本片孩童演繹上的成功，它無關(guān)所有身份政治的構(gòu)成，只剩下解放自我的奇跡本能，慶幸視點始終站在她的一邊。而與之相反的則是成人角色背后過度延展而出的巨大脆弱與空洞，盡管主題上串聯(lián)起了三代人之間的覺醒與羈絆，通過母女的相互認知重新定義了“女性”的意義，也有著非常強烈的世代共鳴和性別力量，但我并不希望它變成純粹的議題創(chuàng)作。如德霍特同樣通過自我經(jīng)驗創(chuàng)作出的作品親密中對自然的刻意侵蝕，主題化戲劇的發(fā)生必然會摧毀無法抑制（不可知）的原始情感。很多時候，在描繪絕對純粹的情感（孩童視角）
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完顏興龍·旭曼
越來越好看了，喜歡醫(yī)生和每個病人背后的故事，很多角色都塑造得很好。