好了，話(huà)不多說(shuō)了，希望大家繼續(xù)支持小茶下一本書(shū)，。
特呂弗從讓·維果的《操行零分》與布努埃爾的《被遺忘的人們》吸取養(yǎng)分，最終結(jié)合自己的自傳之中拍出開(kāi)啟“新浪潮”之門(mén)的《四百擊》，而僅僅幾年之后，與法國(guó)緊鄰的英國(guó)再次把此變奏搬上了熒幕，也終成“自由電影運(yùn)動(dòng)”的代表作，有那么幾瞬真像是《四百擊》的還魂，跑出感化院的俯瞰鏡頭，海邊的背后遠(yuǎn)景。降格的使用令人眼前一亮，從第一次的驚艷中帶有調(diào)皮，到電視購(gòu)買(mǎi)階段降格改變前面的特效帶領(lǐng)的剪接節(jié)奏，但可惜的是偷盜結(jié)束后的應(yīng)用，破話(huà)了情境。最驚艷的則是人物默聲的片段，成為電影的點(diǎn)睛之筆。雙線(xiàn)敘事雖然破壞了現(xiàn)實(shí)代入感，但也帶來(lái)
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練夜梅
動(dòng)作設(shè)計(jì)，加上中國(guó)和日本的東方元素，一開(kāi)始背景是魚(yú)龍混雜的香港街道，拉斯維加斯賭場(chǎng)名字赤龍，舞獅醒場(chǎng)，還搞一些日本和服穿著的服務(wù)員，拉黃包車(chē)的車(chē)夫，賭場(chǎng)搞這些額外服務(wù)