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刁亦男把導(dǎo)演技巧推向極致，這是一部被極度的設(shè)計(jì)吊著的電影。每場(chǎng)戲都滿溢而出，從視覺(jué)元素（霓虹、棚影、幾何圖形）的反復(fù)，到間離得宛如開(kāi)玩笑般的聲音設(shè)計(jì)、以“對(duì)仗”書寫的三方勢(shì)力設(shè)計(jì)?！俺侵写迦还艿貛А北粡氐拙坝^化、人物被徹底景觀化，演員各演各的，宛如機(jī)械木偶戲亦或凹造型走T臺(tái)。但復(fù)雜的是，這些景觀并沒(méi)有被簡(jiǎn)單處理，刁亦男的方法與賈樟柯式的“土實(shí)社會(huì)流”背道而馳——變異的地域，流動(dòng)著破碎的、脆弱的、隨時(shí)都有危險(xiǎn)的氣息，如一只養(yǎng)在即將碎掉的玻璃罩里的老虎。不確定該如何評(píng)價(jià)，于我而言這些是好的設(shè)計(jì)，但全堆砌在一
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亓官英瑞·慈癸酉
強(qiáng)行鋪什么死爹背景給找理由，太惡心了真的太惡心了，還拿別人被欺凌的經(jīng)歷作為自己能承認(rèn)愛(ài)芭蕾的契機(jī)?！澳阒皇潜恍@欺凌，而我失去的可是承認(rèn)喜歡芭蕾的機(jī)會(huì)啊”我看男主爹怕不是為了給這龜兒子贖罪被克死的吧。