布蘭德迅速就回想起她好久都沒有肩負(fù)作為一名學(xué)院導(dǎo)師應(yīng)有的責(zé)任了，這樣看來的話，海迪琳想要和席琳一起當(dāng)導(dǎo)師的打算或許會落空？當(dāng)然，……這天上午，地底空間，當(dāng)布蘭德正和席琳一同完善空間傳送法陣的時候，凱瑟琳走過來溫聲道：少爺，自由鳶尾抓捕的惡魔現(xiàn)在已經(jīng)運達(dá)皇都，少爺要過去看看嗎？又或者，我直接將他們押到監(jiān)牢關(guān)起來？聽到這話，布蘭德繼續(xù)繪制符文法陣的同時，出聲回應(yīng)道：我們這邊還有一會兒才能結(jié)束
3.5；非常好笑，甜得發(fā)暈，男女主都太可愛了，想看日常發(fā)糖一百集！其實借夢境/穿越實現(xiàn)兩個時空的交匯，這樣的模式很常見了，但此劇運用解構(gòu)方式拆解編劇工作，就有點“元敘事”的味道了，甚至將三位說書先生拉入編劇線的再構(gòu)，不僅大為增強(qiáng)喜劇性，也讓觀眾在某種程度上有參與建構(gòu)情節(jié)的認(rèn)同感，由此產(chǎn)生的自嘲式笑料遠(yuǎn)比所謂女權(quán)/男權(quán)更有吸引力；探討男女平等之說顯然只是吸睛旗子，遠(yuǎn)非核心要義，更非此劇主要訴求，將現(xiàn)代化語匯融入古代情境制造錯位笑料才是關(guān)鍵目的。劇情的屢次反轉(zhuǎn)借人物之口勉力自洽，雖后半程略有拖沓重復(fù)生硬之嫌，
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陳爾槐·稅易綠
演技是這個片子成敗的關(guān)鍵。