高臺(tái)上，塑像邊還擺放著不少金銀器具，里面甚至還有黑漆漆的不知成分的物質(zhì)，這應(yīng)該是供給瑪雅神靈的祭品，那些黑漆漆的物質(zhì)多半就是食物了，許青一邊打量著這瑪雅神廟，一邊連連點(diǎn)頭，雖然龍國文明博大精深，但是這其他的古文明看起來也是別具一番特色，僅僅是幾分鐘的時(shí)間，許青便感覺到了這瑪雅文明的獨(dú)特魅力，然而當(dāng)許青將目光看向正在向他靠近的大蛇時(shí)，原本內(nèi)心對(duì)于瑪雅文明的感慨瞬間蕩然無存，他都差點(diǎn)忘了，是這個(gè)大家伙帶他來的，許青挑了挑眉，就站在原地等著大蛇接近，期間他的鐵鏟一直就沒有松開手，甚至在路上的時(shí)候，他還特意給鐵鏟裝上了增長把柄。
同名小說改編的六集網(wǎng)劇，導(dǎo)演在運(yùn)用視聽手段再現(xiàn)時(shí)代、生活場景上具有執(zhí)著地努力與才華，宛似在屏幕上畫了一幅六個(gè)小時(shí)的八九十年代“下崗潮”席卷下的東北城鎮(zhèn)的“清明上河圖”；質(zhì)感、氛圍、細(xì)節(jié)充沛，長鏡頭、移動(dòng)攝影、素人演員等均顯示了光彩。只是劇情電影或劇集不同于繪畫藝術(shù)，它是門綜合藝術(shù)，導(dǎo)演手中的劇作、表演、視聽、組接等手段缺一不可。而劇作上的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造在劇情片中不可或缺，也可以說更為重要。編導(dǎo)對(duì)原作提供的故事及人物不僅沒有繼承發(fā)展好，還特意抹淡到了講不清楚的地步，許多修改和刪節(jié)也過于隨意，致使劇集敘事
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張廖維運(yùn)
青柳不要玩兒人家骨架啦！