吳輕閑：……兩人一時(shí)無話，過了良久，吳輕閑才從水中浮起來，有力的雙臂一撐，旋身坐到窗臺(tái)上，和她并排，阿真，我很羨慕他，他有著健康的身體，夏能浮水，冬可滑雪，能在球場上盡情揮灑自己的汗水，慕閑何止有健康的身體，他與吳輕閑有著相似卑微的身世，卻在最為低潮的時(shí)候遇到了吳真，他開始讀書，又孤注一擲演戲，繼而有了明亮的未來。
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諸葛韻翔
【A】實(shí)在是妙不可言，這大概是科波拉電影中對(duì)于心理外化描寫最為精致的一次。在懸疑題材的架構(gòu)中，科波拉悄然引出兩個(gè)主要論題：即個(gè)體在信息危機(jī)的環(huán)境下所產(chǎn)生的異化，以及在視聽重建中所無可避免的主觀性。影片前三分之二都在加強(qiáng)描寫主角作為個(gè)體在群體內(nèi)的「孤獨(dú)」，以及在情感與工作上所表達(dá)出的猜忌與疏離，他渴求接觸，卻又徘徊于虛無?？撇ɡ又乇磉_(dá)出這種寄生于個(gè)體內(nèi)的矛盾性，同時(shí)又將這種矛盾合理化，以體現(xiàn)出外部環(huán)境的壓迫對(duì)個(gè)體的異化到了何種程度。最后二十分鐘是絕對(duì)的完美，與《兇線》不同的是，《對(duì)話》里的影像永遠(yuǎn)是滯后的