縱使自己長生不老，可有些事情也無能為力，他在長樂街租了一套60平米的房子，有些破舊，但住的舒服，陳宋的沙發(fā)上，坐著一位陌生的短發(fā)少女，吃著哈根達(dá)斯冰淇淋，身后站著四位黑衣保鏢，看到陳宋，她一下子站了起來，臉色很不好：這都21世紀(jì)了，沒空調(diào)就算了，你連電風(fēng)扇都沒有，有什么事陳宋忽視了對方的仗勢，自顧自的坐在少女的對面。
反類型的說法可以肯定，但首先反的是他自己拍出的“類型佳片”；與《殺人回憶》沒有可比性，否則又回到了“類型”中。大衛(wèi)·芬奇最大的問題或許是在像寫好一本懸疑小說般拍好一部“類型佳片”并同時融入自己的作者意識之時，作者意識變得極其外顯與無趣，但《十二宮》卻像是一部自嘲的電影，在一個龐大的體量中，它對社會環(huán)境與人物特征的刻畫接近于空洞，角色間的矛盾爭論像過家家一般，甚至在一些案件轉(zhuǎn)折點上呈現(xiàn)出詼諧放松的節(jié)奏，完全像是一部邊拍邊構(gòu)思的隨性之作。我覺得芬奇再無力拍出這樣的電影
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蔚強(qiáng)圉
初次見面，他的工作性質(zhì)就改變了，羅杰斯無懈可擊的耐心、友善勾起他的好奇，在主動深入的情況下最終被反向訪問而攻破防線，正如他莫名其妙參與節(jié)目錄制，整個采訪/調(diào)查的過程也是一出羅杰斯的節(jié)目，羅杰斯發(fā)揮暖心屬性驅(qū)動和解。