之前那個被天罰給轟擊而死的那個又是誰，現(xiàn)在的這副身體又是誰，有一個謎團(tuán)裴毅始終想不明白，他們都是裴毅，而且都是一個長相，關(guān)鍵還是靈魂契合，自己十八歲之前的記憶裴毅是一點二都記不起來，裴毅的記憶中只有爺爺，而爺爺似乎并未告訴過他關(guān)于他的身世，。
討論女性的自我解放和認(rèn)同尋找，但是卻始終為了男寶媽的責(zé)任四處奔波。戲里說兒子不配稱之為自己的“作品”，自己只是他來到世界的管道，戲外說兒子讓自己孕后三年無法再創(chuàng)作，但是全片每一場戲卻又關(guān)乎孩子，映后還要發(fā)給大家“宇宙”的紋身貼。戲中戲中戲貌似解構(gòu)了類型片，解構(gòu)了直男本位爽片，但是女主擔(dān)當(dāng)主角后呈現(xiàn)先出的動作戲套招明顯地像幕后花絮，情節(jié)乏味又離譜地像網(wǎng)大。而且當(dāng)我以為它是一部獨(dú)立電影時，它3/4卻是蹩腳的類型片，確實是東南亞殺豬盤了。
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革文靖
《電子爭霸戰(zhàn)》的故事實際上是對1939年的影片《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz）的一種重寫：同樣是一個人墜入另一個世界，他/她必須打敗黑巫師，回到自己的世界中去。從骨子里說，這是一個當(dāng)代神話故事，它第一次提出了真實世界與虛擬世界這樣一種二元對立的世界觀。如果說，弗蘭肯斯坦的故事將西方固有的“神—人”對立變成了“人—人造物”的對立，堪稱工業(yè)化時代的表述；那么對賽博空間的描寫，則可以算一種“科技創(chuàng)世”了：人類不再僅僅是創(chuàng)造了像弗蘭肯斯坦那樣的一個物種，他們可以創(chuàng)造整個虛擬世界！《電子爭霸戰(zhàn)》奠定