耿瑤沒力氣應(yīng)付他，匆匆洗漱了一番，急急忙忙地上床，假裝已經(jīng)睡著了，過了沒多久，傅衍之帶著一身清爽的味道也摸上了床，房間里的大燈早就關(guān)了，只留下床頭一盞小燈，傅衍之借著燈光靜靜地看了她一會(huì)兒，忍不住笑出了聲，反派這樣爽朗是什么模樣，耿瑤腦補(bǔ)不出來，只能當(dāng)做不知道。
潑盆冷水，并沒有宣傳中說的那么精彩，對(duì)父權(quán)的解構(gòu)和諷刺遠(yuǎn)沒有想象中深刻，不如說還是停留在很淺顯的girls can do anything和find yourself這種層面。芭比這個(gè)形象中最爭(zhēng)議的是否加劇了女性的容貌焦慮這一點(diǎn)幾乎沒有任何提及，我看來本質(zhì)還是相當(dāng)老生常談的內(nèi)核，只是換上了updated的表達(dá)方法。但考慮到好萊塢一貫的保守+商業(yè)至上，只能說這是一次在世界最逐利的電影工業(yè)體系中一次關(guān)于feminism表達(dá)的勇敢嘗試，鼓勵(lì)7分。
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宰父春柳·諸葛甲申
“日式Loser人生劇”屌絲和妓女的愛情，相同處境促使惺惺相惜，在人生深淵重新找到向往幸福的光輝，劇情矛盾激化后，又是一次“不如我們重新來過”。情欲戲處理的很好，兩人在水中接吻時(shí)被潮水推搡的象征伴有窒息感，床戲拍的很真摯、紫色打光很帶感。一些恍恍惚惚的剪輯不錯(cuò)。 弟弟那個(gè)角色很有特點(diǎn)