看著哭得蹲在地上的夙遲爾，謝初今一下慌了手腳，口中喃喃道：遲爾，你別哭，別哭，夙遲爾哭得更傷心了，甚至都噎住了，只覺(jué)得胸口一陣緊悶，透不過(guò)氣來(lái)，謝初今趕緊將她拉了起來(lái)，伸手在她背上，一下又一下的給她順氣兒，夙遲爾忽然猛地向前一撲，重重地撞入他懷中，雙手死死抱住他的脖子，夙遲爾低頭就親，茫然沒(méi)有方向的一陣亂啃亂咬。
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單于秀英·歐若絲
簡(jiǎn)直是封建制父權(quán)制惡臭大集錦。溝口建二的全景長(zhǎng)鏡頭在橫移之間拉出了整個(gè)日本戰(zhàn)國(guó)女性地位的悲涼，“人世多艱辛，只嘆命如紙”，阿春所有悲劇的來(lái)源都是源于封建父權(quán)制，簡(jiǎn)直是“被遺棄的松子”。舊時(shí)的婦女在這個(gè)環(huán)境只能聽(tīng)從命運(yùn)的擺布，而且最終是無(wú)解的，只能獨(dú)自飄零淪落。溝口建二的鏡頭下，有著對(duì)傳統(tǒng)舊時(shí)女性的憐憫，但又有著對(duì)女性崇高精神力的刻畫，真不愧是有“女性電影大師”之謂。8.6