倒是你，如果他們并沒有自首的話，你會怎么對付他們？你覺得我該怎么對付他們？梅菲斯特反問，哪怕他們的目的很單純，但是錯的終究是錯的，如果所有人都以自己的悲慘遭遇作為借口來逃脫責(zé)罰的話，那么謊言會彌漫，秩序會崩潰，你那是極端情況吧？梅菲斯特?zé)o奈的笑了笑，不過你說的也沒錯，規(guī)則就是要有人遵守的時候才會體現(xiàn)出價值，只不過我會在合理的范圍內(nèi)為他們爭取減刑，這樣一來既不會讓他們感到心寒，也不會違背你的原則和哈雷的規(guī)則，說到底這也是我在工作上的失誤，如果我早一點發(fā)現(xiàn)這些村民們的村子出現(xiàn)了問題并及時解決的話，他們也就不會有這樣的行為了，照顧照顧我的心情吧？柯蕾沒有說話，選擇了沉默，但梅菲斯特覺得柯蕾的心情應(yīng)該不錯，不過，雖然剛才這么說，如果是你的話，你應(yīng)該也會做出和我一樣的選擇吧？還記得你當(dāng)初和我說過的話嗎？在面對會有犧牲的選擇的時候你可是毫不猶豫的選擇了第三條路，全都要。
在天氣預(yù)報般的時間線countdown下，臺風(fēng)令作為管理機制的“校園”，乃至東京的城市空間重構(gòu)為封閉的，斗技場/狂歡節(jié)般的空間，在此之中，時間性以凝縮的方式流動，也即所謂“成長儀式”。相米慎二看似是巴贊的信徒，實際上存在著各種各樣的形式化，以及鏡頭內(nèi)部的意向性，引導(dǎo)性。在影片中多數(shù)為陰沉，黑暗，自然光的影像重構(gòu)了視覺，換言之，生成為一種屬于青春期的，曖昧的觀看，這種觀看訴諸某種純潔主義：人物赤裸的身體永遠(yuǎn)不會使用近景，而是通過中遠(yuǎn)景，鏡頭固定，和這些狂歡之中的對象一樣，凝視無法真正產(chǎn)生，或者只能在男孩們黑
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北瑜莉·嵇木
好喜歡這個設(shè)定啊 我也想和這樣的gay同居