警員掏出槍對準(zhǔn)，卻一直遲遲為開槍，把恐怖片降智的行為發(fā)揮得淋漓盡致，子彈傾瀉在那無皮怪身上，短短兩三秒就幾十發(fā)子彈射在它身上，沒一發(fā)落空，一發(fā)的威力不大，但幾十發(fā)一起，那沖擊力都將它沖退了幾步，往后倒了下去，這位女警可能是平時都沒遇上能開槍的案件，或者是怪物的出現(xiàn)讓她有些大腦空白不知所措，想看看這怪物要干什么，這在恐怖片里是妥妥的作死行為，都是怪物了，難道是來跟你打招呼的嗎？懟就是了，秦天毫不猶豫地開槍也讓她感受到有些魄力。
真的太驚喜了，首先是在視聽上，大量的運動長鏡頭使用，不僅表現(xiàn)影片的真實感，還最高程度的調(diào)動銀幕內(nèi)外的情感共鳴，例如開片10分鐘，卻單單只有5個鏡頭，看似漫長，卻充滿內(nèi)容且情感十足。還有就是在橋段設(shè)計方面，影片對表現(xiàn)阿爾茲海默癥的內(nèi)容很類似《困在時間里的父親》，用大量地時空錯位與橋段的故意重復(fù)，用畫面去表現(xiàn)這種老人們無法言表的“失憶”感，還有最令我感到震撼的母親“心理地震”橋段，驚喜又吃驚。其次是主題方面，不僅是母愛與家庭，還有記憶和遺忘。演員方面，因為大量長鏡頭的使用，對演員的演技要求十分高，但主角們用影
Chauncey就像于洛先生一樣以外星人身份闖入城市(改編版《查拉圖斯特拉如是說》提示著這一點),但甫一落地就又進(jìn)入深宅大院的保護(hù)下,始終沒能和當(dāng)代都市特有的環(huán)境與生活狀態(tài)發(fā)生足夠有趣的互動;影片很取巧地把政治辭令同愚蠢的模糊性相提并論,但仍然沒能有說服力地指出主人公的性格究竟何以脫胎于電視塑造的文化――直到他像《福爾摩斯二世》中一樣望著熒幕學(xué)習(xí)親吻女人,說出"I like to watch",我們意識到它在將最忠厚愚鈍心不在焉的目光同那毋寧說是最色情放肆的凝視相聯(lián)系:因為我們看電視時從來沒有真正在看,所
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公叔滋蔓·童冬靈
看影評就夠了，但是想說在我們這個大環(huán)境里已經(jīng)見怪不怪了，唯一祈禱不要發(fā)生在自己身上，即使發(fā)生了也得自認(rèn)倒霉。