不知走了多久，終于踩到了平地，借著微弱的火光，我們看到里面一個(gè)個(gè)巨大的牢籠，幽若小跑幾步開始尋找自己父親的蹤跡，我向靈羽和陳旭說道，我們?nèi)フ议L老，我們分散開來，挨個(gè)查看那些牢籠，這邊沒有，奇怪，難道他不在這里？我心中升起疑惑，而就在這時(shí)，我們聽到幽若的聲音傳來，父親，看來，幽若找到了自己的父親，我們也朝著那間牢籠走了過去，不過此時(shí)，幽若的父親昏迷不醒地躺在牢籠里，身上傷痕累累，任憑幽若怎么呼喊，他的父親沒有絲毫的反應(yīng)，陳旭能不能把這鎖弄開？我看向陳旭問道，陳旭點(diǎn)了點(diǎn)頭，他再次用匕首撬鎖，鎖應(yīng)聲而開
完全拋棄現(xiàn)代觀影體驗(yàn)的動(dòng)畫作品，原本出彩的動(dòng)作戲全然不見，取而代之的是以殘酷現(xiàn)實(shí)為基調(diào)的現(xiàn)實(shí)描述與主人公內(nèi)心波動(dòng)。想做的進(jìn)擊的巨人第一部到第二部武戲轉(zhuǎn)文戲的，但很遺憾。故事本身的情節(jié)不支撐，無論是托兒芬的自我剖析抑或英格蘭王的成長內(nèi)容都太少，而配角戲份與深度也做不出來，于是變成火影忍者似的自我感悟左右說服。當(dāng)所有人都知道，托兒芬要與英格蘭王相見，大家都在期待接下來的故事，但你卻拖到21集之后，可能當(dāng)所有劇集動(dòng)畫完成后，可能是個(gè)好動(dòng)畫，節(jié)奏緩慢，娓娓道來。但現(xiàn)在不是。
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仝丁未
面面俱到，亦是隔靴搔癢。最后落腳于青春的迷茫和無所適從，亦如當(dāng)下的法國社會(huì)一般。