他們似乎一點感覺都沒有，對附近一英里外的地震帶也沒有感覺，……經(jīng)過三天的航行，這艘船到達了印度洋中央，浩瀚的大海，在天空和大海之間，在遠處相連，就在這個時候，出現(xiàn)了一個讓蘇峰十分感動的場景，蘇風(fēng)的靈魂從他的身體里走了出來，來到海底去看風(fēng)景，在附近的水里，在巖石的角落里，還有一些小蝦仁。
平柳敦子的兩篇都嘗試走出日本，看似最國際最摩登，恰恰是最寡淡狹隘的，關(guān)鍵她的兩篇還充當(dāng)開篇和收束主題的作用?？纯春跐汕迨侨绾瓮貙捗}的：和《岸邊之旅》互為鏡像，在這個走不出東京的世界中，攝影機幾乎總是不跟隨被攝體的移動而自我地靜止、且注視著被攝體之外的物件，正因為不依附人物運動且擁有“生”的主體性的攝像機，一直被賦予死亡意義的幽靈也逆轉(zhuǎn)成“生”的象征，此處是東京又如何呢？幽靈和攝影機的視線早已越過地域之界游走至彼岸了。相比黑澤清的空間無限，山下敦弘則是在城市的記憶和時間中散步。而平柳第六集最后卻以“在這小
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柯昭陽
莫名其妙的初中生青春