那是如此熟悉的聲音，一個(gè)人收拾包袱，像是要出遠(yuǎn)門(mén)的樣子，楚蕭蕭坐在床邊，神色淡然，腳邊圍坐著五只金燦燦的小鳳凰，小鳳凰們，我要出遠(yuǎn)門(mén)，不能夠和你們?cè)谝黄鹆?，我要去圣天門(mén)深造，蕭蕭若有其事，十分鄭重地說(shuō)著：你們幾個(gè)有一個(gè)叫做子修的老爹，現(xiàn)在不知道是死是活，他的失蹤和圣天門(mén)有莫大的關(guān)系，子修在外面不動(dòng)聲色，靜靜地聽(tīng)著，心里有一種說(shuō)不出來(lái)的感動(dòng)，他輕輕地推開(kāi)了房門(mén)，出現(xiàn)在蕭蕭的面前，蔚然一笑：蕭蕭，你瞧，我們孩子都有五個(gè)了，是不是應(yīng)該把婚事辦了。
國(guó)王與主教，世俗與神圣，粗鄙與高雅，本是勢(shì)均力敵的兩極，被拍成了亨利二世的一邊倒，似乎印證了20世紀(jì)以來(lái)西方世界上帝已死，過(guò)分世俗化的趨勢(shì)。理查德伯頓從頭至尾一副無(wú)精打采，要死不活的樣子，不像一個(gè)圣徒反像一個(gè)厭世者，讓人完全無(wú)法共情，只有在升任主教時(shí)響起的《末日經(jīng)》讓人某一瞬間稍微感到那份凝重悲涼。另一邊則是一身是勁，作天作地，鮮活靈動(dòng)的奧圖爾，完全喧賓奪主。這部片子必須讓人共情貝克特，才能擁有崇高和神圣感，可惜主創(chuàng)們完全本末倒置。PS．我真的很想看看理查德·伯頓和奧圖爾互換角色會(huì)有什么效果。
同樣是社會(huì)話題作，比《消失的她》好了起碼十部《孤注一擲》。沒(méi)有獵奇，沒(méi)有消費(fèi)，沒(méi)有拍成爽片，而是一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)家暴受害者如何被傷害、如何被毀掉，以及家暴對(duì)於下一代的蝴蝶效應(yīng)，於是最後，我哭得比同場(chǎng)的女生還要兇。雖然不乏一些口號(hào)與宣傳，剔除也並不影響電影的完整性，作為秦海燕的導(dǎo)演處女作，看得出相當(dāng)用心，甚至有多場(chǎng)戲的剪輯與調(diào)度叫人眼前一亮，佟麗婭也難得交出了出色的表演。然而，我想要看到對(duì)家暴背後男權(quán)的質(zhì)問(wèn)，也想要看到對(duì)男性受害者的關(guān)懷，這或許是電影完成了基本的好看之後我的貪心。
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公西辛
內(nèi)娛真的不太行，在這丟人現(xiàn)眼的…