雖然沒有得到回應(yīng)，但中年婦人卻不敢稍有不敬，垂著頭，靜靜跪在那里，足足過去有半柱香的時間，老婦人才緩緩睜開眼瞼，平靜無波的眸子微微轉(zhuǎn)動了幾下，有了幾分生氣，年輕時，老身并不相信這世間有輪回報應(yīng)，但隨著年齡一年年變老，心里有了獨特感應(yīng)，才曉得天理昭昭，善有善報，惡有惡報，老婦人扶著她的手臂，從蒲團上慢慢起身，眼睛望著微微帶有笑容的莊嚴佛像，開口后，似乎有些神神叨叨的，并沒有回答中年婦人之前的問話，中年婦人彎下腰身，笑著幫老婦人揉捏因為跪的久了，有些酸麻的膝蓋，動作熟練，可見經(jīng)常這般伺候人。
寫作《親愛的小孩》，讀作我的前十年。肖路居然只吵吵，不打人，也不摔東西，我覺著編劇在寫的時候還是有意收斂了，畢竟我在上一段婚姻中因為家暴失去了一邊的聽力，我認知里的丈夫就是蠻不講理、撒謊成性、頻繁出軌，然后會對妻子、孩子、甚至是老人拳腳相加的大惡人。很多人批評說這部劇故意放大了生活中惡的部分，是在販賣焦慮，我笑了。如果將現(xiàn)實生活搬上舞臺就是在販賣焦慮的話，那不正好證明了我們的生活本身就處處是焦慮，遍地是絕望嗎？在刻畫家庭矛盾這方面，這部劇可以說寫實的一塌糊涂，我就是它在現(xiàn)實世界里活生生的證人。你說它假，證
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微生雯婷
有在卡梅隆、斯皮爾伯格和沙馬蘭那里才會看到的天真澄澈的推鏡頭。難得有類型片會呈現(xiàn)角色對世界如此豐盈的興趣，甚至大量將這種興趣作為類型橋段動作編排的原驅(qū)力，可以說是既討巧又高明了（比它還討巧的沒它拍得漂亮、比它精致的沒它玩得開心）。這也是為什么在諸如漫威、速激這些片子里，“自嘲”是創(chuàng)作者開始擺爛的標志而在這部里并不是，正是因為這部里的自嘲也是創(chuàng)作者和角色對世界表露興趣的一種方式。