掃視了背后的丁錘一眼，葉塵冷冷道：你剛才……說(shuō)誰(shuí)是賤人，一旁的卓清韻，雖然并沒(méi)有因?yàn)楸蝗肆R一句便勃然大怒，可是此刻臉色卻也相當(dāng)難看，一個(gè)女子，被人這樣痛罵，不管什么時(shí)候，感覺(jué)都不會(huì)太好，葉塵沒(méi)有再繼續(xù)廢話，身影如電，瞬息之間，便出現(xiàn)在了丁錘面前，他不想和這些人發(fā)生沖突，只是因?yàn)闆](méi)有必要，可不是因?yàn)槿~塵沒(méi)有這個(gè)膽子。
可以說(shuō)莊文強(qiáng)編寫的這個(gè)引人入勝的故事很大程度上拯救了本片從布景到動(dòng)作都充斥著的粗糙廉價(jià)感，綁架娛樂(lè)圈“喜怒哀樂(lè)”四大名人的犯罪動(dòng)機(jī)實(shí)在是有夠腦洞大開，而此動(dòng)機(jī)還只是瞞天過(guò)海的障眼法，傳統(tǒng)警匪片里干探與變態(tài)的對(duì)決竟是自導(dǎo)自演上演的驚天騙局，最終的反轉(zhuǎn)確實(shí)有些意想不到。另外看片還能與角色互動(dòng)玩大家來(lái)找茬，這種觀影體驗(yàn)也算有趣。演員方面來(lái)說(shuō)，印象里應(yīng)該是第一次看鄭中基演變態(tài)，最后直播預(yù)告的某些鏡頭還真是讓人不寒而栗，而且側(cè)面角度越看越像梁家輝。張燊悅很上鏡，一雙大眼睛也是頗有靈異氣質(zhì)。要說(shuō)敗筆可能就是許志安現(xiàn)實(shí)
在70年代中期憑借《飛越瘋?cè)嗽骸繁阍缭绻Τ擅偷母柭搅?0年代同樣保持著旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力。本片在形式結(jié)構(gòu)上非常有特色，開篇便以仿默片的黑白影像和字幕來(lái)交代故事背景。前40分鐘都在鋪墊：展示時(shí)代氛圍和主次要人物的陸續(xù)登場(chǎng)，似乎根本無(wú)法預(yù)知故事之后的發(fā)展。直到70分鐘之后，霍斯沃克和白人消防員的矛盾激化，故事的走向才開始明晰。福爾曼通過(guò)呈現(xiàn)20世紀(jì)初黑人對(duì)不公處境的抗?fàn)巵?lái)呼應(yīng)80年代更加風(fēng)起云涌的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)，四星。
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童黎昕·折乙巳
毀童年，變成了愛(ài)情片，盜墓，然后阿凡提好多歪理，想象和夸張，挺沒(méi)邏輯的，但不知道娃為什么喜歡看，可能也是為了上大熒幕？然后看到創(chuàng)作人員沒(méi)有一個(gè)新疆人