你嫌我臟，那你現(xiàn)在把池震殺了，大家都臟，大家都有罪，以后在警局還可以和睦相處，繼續(xù)除暴安良，董局面目猙獰，殺個人這么難嗎？他對著胡先生的尸體說，還有你，懷個孕怎么了？這個出租車司機(jī)是留給陸隊長的，殺人上癮了是嗎？身為刑偵局副局長，我必須擊斃你，他轉(zhuǎn)而問陸離，是吧，陸隊長，這名女犯人也殺了三個人，是不是也該擊斃？陸離搖頭，但他遲遲無法對池震開槍，吳文萱在董局懷里不斷掙扎，董局嫌麻煩，干脆放倒她，抬腳想踩住她的頭，董局看看腿上的血，有機(jī)會開槍，你打死我呀，想拿證據(jù)扳倒我？沒有
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斯夢安
quantitative data collection真是人文藝術(shù)的重災(zāi)區(qū)！中野亮太自始至終都并沒有在“家”的定義上多下功夫 更不用說每個家庭背后的獨(dú)特故事 他的工作無非是給每個“家”換個前綴 用一套模式完成從“自己家”到“別人家”再到“千萬家”的機(jī)械推演 但凡sampling小一些、個體挖掘深入一些 也不至于全靠演員哭戲來帶動觀眾共情能力 當(dāng)然這也與淺田政志其人其事基因自帶的問題有關(guān) 因為這套建立在復(fù)制擺拍基礎(chǔ)上的“攝影集” 所論證的恰恰是“照片的紀(jì)念意義”而非“攝影的本質(zhì)” “與家人共處的溫馨時間”