那可都是一族領袖或者一族幕后黑手的存在，因此隨著這些人的失蹤，三族都不同程度的出現了混亂，但是因為余威猶在，因此短時間內沒有出什么大亂子，但是很快，惡魔又是第一個挑起了戰(zhàn)爭，它們中最強的一批存在為了爭奪深淵之主的位置開始大打出手，而后隨著被裹挾進去的越來越大，最終引發(fā)了三族大戰(zhàn)，但是對此，所有王凡派系都是冷眼旁觀，因為這才是最好的發(fā)展方式，不然完全統(tǒng)治下，那就是一潭死水，怎么碰撞出新的火花呢，而就在惡魔、魔鬼、亡靈都陷入無邊混戰(zhàn)之中的時候，雞蛋系統(tǒng)也終于是抵達了一顆蔚藍色的星球的軌道上，隨后直接無視了大氣層將其穿透后，毫不引人注意的落入了這顆星球，，二十年后，隨著一陣貫穿天地的光柱，發(fā)光的雞蛋系統(tǒng)再次沖天而起，消失在了茫茫星空之中，只留下一群目瞪口呆的人類仰望星空，。
戲劇人很難不共鳴，一臺面包車塞滿道具服裝還有演員的場景歷歷在目?！稇騽⌒律睢芬菜闶前具^痛苦的2020，新年之始給戲劇人最好的禮物了。其實這樣一檔綜藝節(jié)目的意義，也不在于能否真正讓戲劇文化像嘻哈說唱文化一樣，通過節(jié)目從此進入大眾視野從此出圈，而是在于有鏡頭愿意關注到戲劇人這樣一撮小眾藝術家于當前中國戲劇生態(tài)下的生存境遇，愿意和這些人一起討論面包和理想。這在每一位不管是戲劇愛好者還是戲劇從業(yè)者，是做學生戲劇還是做小劇場、做實驗戲劇等等的一票戲劇人心里都是蕩漾著了。它更像是戲劇人的一場狂歡。大家在第四堵墻內摸
曲月·梅巧蘭
比起正傳的兩部質素要差了很多，最大的問題是劇情的乏味以及恐怖氛圍的弱化，為了讓故事順利走下去，居然編出小孩撿走怪魚的劇情，正常孩子有這么腦殘？嚇人的程度也比前兩部差了很多，誠然宣揚民俗有特色也有意義，但每次都是這么些個陳詞老掉就難免會讓觀眾失望了