不……裝死的夜梟猛然大吼一聲，身上不斷長(zhǎng)出羽毛，想要化作妖獸形態(tài)逃走，但還是晚了一步，雪兒的天使之拳可不會(huì)給它任何喘息機(jī)會(huì)，直接震碎了夜梟的肋骨，一拳轟擊在夜梟的心臟上，剛才夜梟還真是在裝死，要不是被雪兒發(fā)現(xiàn)，自己冒冒失失跑過去，說不定就有危險(xiǎn)了，甩了甩手上的血漬，雪兒蹦蹦跳跳的跑到葉玄面前，嘻嘻笑道：主人，雪兒是不是很厲害啊，前一秒還是暴力蘿莉，現(xiàn)在就變成萌萌小天使了，這前后的反差感也太大了，葉玄伸手摸了摸雪兒的腦袋：雪兒真厲害，都學(xué)會(huì)補(bǔ)刀了，有你在真是太有安全感了。
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單于俊峰
《野蠻人入侵》擁有一個(gè)從《廣島之戀》以來的元電影，或者說中產(chǎn)“泛散步影片”的開場(chǎng)：結(jié)束一段感情生活的女明星來到某個(gè)陌生的度假勝地拍攝一部新的作品，馬來西亞的海灘，酒店和法國(guó)相當(dāng)類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導(dǎo)演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片，而是采用了一種相對(duì)類型化的設(shè)計(jì)與節(jié)奏，它是述行的，也就是說影片所表述的內(nèi)涵正是它在后半段出現(xiàn)的，動(dòng)作影片的外延，具身體驗(yàn)與虛構(gòu)文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下，卻最終回到了同類東南亞小成本獨(dú)立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題：在多元文化背景之