第二天，林楓提前半個(gè)小時(shí)，來到德潤會館，等待許妃歌，此時(shí)距離他計(jì)劃出海的時(shí)間，還有一個(gè)半小時(shí)，他決定前往許家看看，我家主人……她……她昨夜被人殺了……小蓮哭哭啼啼的聲音，傳入林楓耳中，林楓雙手攥緊方向盤，冰冷犀利的眼神，透過擋風(fēng)玻璃，望向許家所在的方向，一字一頓，擲地有聲卻又不失脈脈溫情，林楓調(diào)轉(zhuǎn)方向，沒去許家，而是直接開往碼頭，他非常清楚，此次龍息島之行，迎接他的不失鮮花與掌聲，而是從未有過的兇險(xiǎn)與危機(jī)。
siff影城 其實(shí)是挺無趣的所謂“現(xiàn)實(shí)主義”，《柔情史》的人物關(guān)系套一個(gè)《之子于歸》的框架，用粗淺的故事、一點(diǎn)小聰明的臺詞設(shè)置和符號構(gòu)建、大段的鋼琴音樂展現(xiàn)女性的困境和家庭之中的博弈。然而尤其是國內(nèi)青年女導(dǎo)演，她們無法對生活或者“土地”真正地共情，以至創(chuàng)作對象失真、沒有靈氣、不獨(dú)立也不自由，每一個(gè)女性角色依然都是“卑微而可笑的人生”，即便男性在影像空間之中再缺席，依然需要靠之而獲得拯救。需要警惕，以及女性力量和自覺這回事，還需要努力。
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張廖國勝·鍾離鴻運(yùn)
#2019北影節(jié)# 少了點(diǎn)整體性/可探索度，本似神筆的幾處大都有點(diǎn)失靈；想來不同狀態(tài)的人的交互相當(dāng)不自然，效應(yīng)似乎不是碰撞生成的而是提前加在了交互行為本身上（或許因此才覺得有些地方過分隨意而有些地方設(shè)計(jì)過度），這樣就與“溝通”相去甚遠(yuǎn)了。