一開始，他寫春風又到江南岸，覺得欠缺了點兒什么，而后，又寫春風又吹江南岸，又覺著不妥，想了很久，很多字都用上了，可是不是太過，就是達不到他要表達的效果，突然間王安石靈感來了，寫春風又綠江南岸多好，春風一下子就讓江南充滿了生機，兩相比較，不相上下，彼此頡頏，看來只能平局，第二個回合開始，還是蘇軾率先發(fā)起了挑戰(zhàn)，王安石依舊接招，蘇軾祭出了自己的得意之作《惠崇春江晚景》，三兩枝的桃花，有靈性且知道水暖的鴨子，與蔞蒿，與蘆芽以及河豚共同構(gòu)成了一幅詩意且頗有理趣的圖畫
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司馬夜雪
依然消費民族情緒是肯定的，不過導演處理很好的兩部分，一是導向上更傾向于突出自身民族勤勞聰明的一面，而非一味的抗壓迫的熱血。另一個就是世宗和蔣英實之間的知音之情，兩位戲骨真是場場讓人不禁淚下啊，互相成就的美好，更何況是在身份地位如此懸殊的背景下。事件與回憶的穿插，引出的是一段感情和一段歷史的不易