陸展卻是絲毫不在意這個(gè)中年胖學(xué)者對(duì)自己的漠視，話音剛落，陸展便突然伸出了自己的另外一只手，兩只手一抓一鉗，瞬間便逮住了面前的中年胖學(xué)者木偶，他哈哈一笑，然后拎起木偶的腳，完全無(wú)視手里某個(gè)聲音的驚恐大叫，甩了一圈，回頭看著自己壁畫(huà)的方向，我……讓我試試你們用料扎實(shí)不扎實(shí)，牢固不牢固吧……陸展提起手里的木偶迅速地往自己對(duì)應(yīng)的那幅壁畫(huà)方向疾沖而去，就在周圍所有視線都以為陸展要拎起手中的木偶砸向壁畫(huà)時(shí)，他又中途一個(gè)急轉(zhuǎn)沖到了另外一幅壁畫(huà)前，一手抓住了另外一個(gè)木偶夾在腋下，他略帶歉意地看向周圍，似是在和那些視線的主人解釋自己的行為，咔嚓……中年胖木偶的掙扎頓時(shí)停歇，整個(gè)身軀僵直不動(dòng)，隨后仿佛化成了一把細(xì)沙沿著陸展的手掌和墻壁之間滑落流下。
3.5，《街娃兒》是一種“無(wú)賴意識(shí)流”，畫(huà)外音不再是王家衛(wèi)或婁燁影片中專屬的，代表文藝，知識(shí)分子詩(shī)人等等小資特征，而是將影片呈現(xiàn)為一種宿命的懺悔，一種腦內(nèi)影像，支撐起影片的視覺(jué)強(qiáng)度，影片通過(guò)長(zhǎng)鏡頭以及晃動(dòng)不停的手持鏡頭建構(gòu)了一個(gè)充滿暴力美學(xué)的底層空間，正如同巨大的蝸牛，甲蟲(chóng)以及被焚毀的Joker，微小的物體被以一種極端的方式放大，對(duì)應(yīng)于被放大的本能與無(wú)差別暴力，這些連續(xù)不斷的暴力動(dòng)作將人生成-動(dòng)物。某種意義上，那嘉佐的風(fēng)格相當(dāng)類似真利子哲也。
9.0/10 大銀幕重看，第三遍。2010s最好的電影之一。剪輯太牛逼，這片的心理蒙太奇算得上當(dāng)代電影中的最佳運(yùn)用。高級(jí)的視聽(tīng)語(yǔ)言，純影像的勝利，拉姆塞在形式主義的框架下把一個(gè)類型文本拍到了藝術(shù)片層級(jí)，本質(zhì)上與NWR的Drive是同一種電影。華金的表演和綠木的配樂(lè)更是讓本片的品格再上一層。（詳見(jiàn)長(zhǎng)評(píng)）2023.2.8號(hào)@PCC
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太史亞飛
苦くて甘い戀が一番最高です