顏?zhàn)右挶е騺?lái)到籃框下，依據(jù)腦子里那么一丁點(diǎn)的記憶，她停了下來(lái)，她身邊那位女生也停了下來(lái)：誰(shuí)誰(shuí)？這位女生大四了，而她身邊的學(xué)妹才剛大一，我大一時(shí)，那個(gè)綁小揪揪的顏?zhàn)右挻笏模赃吥俏划厴I(yè)了，學(xué)妹長(zhǎng)長(zhǎng)哦一聲：兩位學(xué)長(zhǎng)啊，她笑了笑：好帥，何止是帥，學(xué)姐笑了笑：他們當(dāng)時(shí)可有名了，學(xué)妹好奇：怎么說(shuō)？學(xué)姐：你覺(jué)得他們是什么關(guān)系？學(xué)妹本來(lái)沒(méi)多想的，但學(xué)姐這么問(wèn)了。
近乎柯南伯格寫(xiě)給自己的一篇悼詞，話語(yǔ)的私密性包裹在影像的風(fēng)格共識(shí)下，那些器官、刀口、利爪與纖支鏡僅是“表演”，雅典擱淺的船舶與凋敝的樓宇中掙扎著隱秘的愁緒，那是衰老與病變下對(duì)創(chuàng)作和死亡的疑慮，他終于以自己為研究對(duì)象進(jìn)行了一場(chǎng)肉體與觀念的“內(nèi)在”究極剖解，疼痛、感染、消化不良、吞咽困難、睡眠障礙、組織瘤變，柯南伯格毫不避違老去的現(xiàn)實(shí)，又通過(guò)賦予病癥以現(xiàn)代藝術(shù)特質(zhì)和政治戰(zhàn)斗意義，使得自己和電影中逐漸覺(jué)醒的莫特森同步疊化為宗教領(lǐng)袖般的先驅(qū)，即關(guān)乎美學(xué)，又關(guān)乎生理，并逐漸過(guò)渡到變革——從回避器官進(jìn)化機(jī)能僅維持保守
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瑞丙·司馬建昌
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