來到青箏家之后，每日里青箏會(huì)先交代一下她怎么操作，秋娘也確實(shí)愛鉆研，舉一返三，很快就出師，青箏算是徹底離了廚房了，穿過來三個(gè)月，青箏除了賣餡兒餅滿足了基本的生活需求，過上了也算是小康的日子，把自己跟大黃的身體都調(diào)養(yǎng)得回復(fù)到了正常水平，連一直在找的鋪?zhàn)?，也都沒有找到合心意的，不是太大，就是太小，要么就是位置不好，要么就是房子太貴，要么就是太破了，唯一一家各方面都挺合適的吧，鄰居還不好，邊兒上是一家藥鋪，那藥味兒可不把化妝品的香味兒都給蓋住了嘛……青箏也挺愁，可是也知道不是著急的事兒，除了慢慢等，真的沒啥辦法
其實(shí)和達(dá)內(nèi)《阿邁德》分享了同一個(gè)意識(shí)形態(tài)兩極的硬設(shè)定前提。當(dāng)然本片挺赤裸裸地消費(fèi)了歷史，又企圖輕盈的全身而退，到頭來只是一道無關(guān)痛癢甜點(diǎn)。只是對(duì)所有關(guān)乎人類苦難史的電影做道德化、歷史語境化批評(píng)和進(jìn)入姿態(tài)，或許本身就預(yù)設(shè)了一種歷史的雙重?zé)o能。畢竟達(dá)內(nèi)失效的作者化運(yùn)動(dòng)，也并沒有貢獻(xiàn)比本片更多東西。歷史從來都只是一些創(chuàng)作者的墊腳石罷了。
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程飛蘭
笑點(diǎn)一個(gè)都get不到