很快她發(fā)現(xiàn)，從序號10到序號1，每堆照片取一張，可以拼湊出一個故事，第一張照片，索菲婭待在草坪，在白紙上作畫，神情極為專注，第二張照片，一位長相頗為帥氣的男孩子過來搭話，索菲婭眉頭微蹙，第三張照片，男孩微笑著，似乎訴說著什么，第五張照片（序號6，單人照），作品畫好一半，索菲婭的表情舒展開，嘴角隱隱帶有一抹笑意。
某些段落與這部兩個多小時的編年史格格不入，例如許冠文那場精彩的英文陳述，縱然倘若試圖在腦海中構建出更加龐大漫長的作品原貌則這類段落又的確是不可或缺的一環(huán)。歷史風云與兒女情長間，無序中奔放，混亂中絢爛，漂泊卻見灑脫，江湖更具人情，即便經(jīng)歷了主動與被動的取舍，一種不依附于任何意識形態(tài)的香港底色還是被翁子光提煉了出來——一座從未受到絕對的束縛但又從未實現(xiàn)絕對的自由的肆意之城，而《風再起時》這部獻給這座城的電影本身又何嘗沒有經(jīng)歷著相同的感慨與嘆息：破碎中圓夢，廢墟中繁華。從王家衛(wèi)到吳宇森，從一次動蕩到一個時代，試
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南宮繼寬·房蕊珠
一部純正的基督教宣傳電影??信仰的力量！