堬級(jí)娼樺凹鏂寰楃畝鐩村凡緇忚鐤帀浜?jiǎn)锛岃嚜宸本l濆鏄笘鐣屼笂鏈€鐧界棿鐨勪漢錛岃櫧鐒惰繕娌¤兘寮勬竻濂堣帀鍒氭墠涓轟粈涔堜細(xì)澶勪簬娌夊瘋鐘舵€侊紝浣嗘槑鏄庤嚜宸卞彲浠ヨ繙榪滅殑絳夌潃錛岀敋鑷沖彲浠ョ粏鑷村湴娉′笂涓€澹墮珮灞變箣宸呯殑闈掑彾鑼訛紝鍐嶆憜鍑轟竴紕熺劍棣欓叆鑴嗙殑鐩愮儰闈掔毊鏋滀粊錛岀劧鍚庢?zhèn)犻棽鍦板潗鍦q滃錛屼竴杈瑰悆涓€杈瑰枬涓€杈規(guī)璧忓鑾夌殑鍚庣畫琛屽姩灝卞彲浠ヤ簡(jiǎn)錛岃嚜宸卞嵈鍋忚鎰氳牏鍦伴潬榪囧幓錛屾妸濂逛粠娌夊瘋涓敜閱掞紝榪欑畝鐩存槸鑷繁涓€鐢熶腑鏈€鎰氳牏鐨勪竴嬈￠€夋嫨浜?jiǎn)锛屽鏋滄湁鏈轰細(xì)閲嶆潵涓€嬈＄殑璇濓紝鑷繁涓€瀹氣€︹€﹀敂錛岃嚜宸變及璁¤繕浼?xì)鍋氬悓鏍风殑浜嬪惂锛岃櫧鐒跺績(jī)閲屽湪鑻︿腑浣滀箰鐨勮嚜鎴戣皟渚冨Q屼絾娼樺凹鏂敋鑷寵繛鎶婅繖浜涜瘽璇村嚭鍙ｇ殑鏃墮棿閮芥病鏈夛紝鍙兘鎲嬩綇涓€鍙ｆ皵錛岃鑷繁閫冨緱鏇村揩涓€鐐癸紝璁╂棤褰㈢殑鍦伴潰鍦ㄨ剼涓嬮閫€錛岀劧鑰屼粬铏界劧蹇紝浣嗘槸濂堣帀鏇村揩錛屽コ楠戝＋铏界劧鍚姩鏃墮棿姣旀綐灝兼柉鐣ユ櫄錛屼絾緇濆閫熷害涓婂嵈鏄珮浜庢綐灝兼柉鐨勶紝鎵€浠ュ湪涓や漢涓€閫€涓€榪涢珮閫熼鎺犱箣涓紝涓や漢涔嬮棿鐨勮窛紱昏閫愭笎鐨勬媺榪戜簡(jiǎn)錛屾綐灝兼柉鍦ㄥ績(jī)閲屽憡璇夎嚜宸憋細(xì)鍐嶇戶緇繖鏍蜂笅鍘葷殑璇濓紝涓嶈秴榪囦笁鍗佺錛岃嚜宸卞氨浼?xì)琚鑾墭q借繎鍒版渶閫傚疁濂規(guī)敾鍑葷殑璺濈錛屽鏋滄嫋鍒伴偅涓椂鍊欙紝灝辯畻鎯寵鏀瑰彉鎴樻湳涔熸潵涓嶅強(qiáng)浜?jiǎn)锛岃嚜宸变竴瀹氫細(xì)琚棤絀鋒棤灝界殑榪炵畫鏀誨嚮鎷栬繘姝諱骸鐨勬繁娓婏紝涓庡叾榪欐牱鐨勮瘽錛屼笉濡傚共鑴嗕竴鐐癸紝鑷繁閫夋嫨鍋滀笅鏉ヨ繋鎴橈紝榪欐牱榪樿兘紼嶅井鎺у埗涓€閮ㄥ垎涓誨姩鏉冿紝涓嶈嚦浜庡交搴曞彈鍒朵簬濂堣帀reads;錛屾兂鍒頒簡(jiǎn)椹笂灝變粯璇歌鍔紝涓€閫€涓€榪涚殑榪介€愪腑錛屾綐灝兼柉鎶ご鐪嬩簡(jiǎn)鐪嬪鑾変技涔庢湁浜?jiǎn)涓€浜涙劅鎯呯殑鐪肩潧錛屼篃璁歌繖鏄嚜宸辯殑閿欒鍚э紝娼樺凹鏂凡緇忛【涓嶄笂紜浜?jiǎn)锛屽湪鐩厜浜ゆ眹涓Q屼粬濂旇窇涓殑鍙岃吙紿佺劧鍋滀笅錛屽弻鑴氭懇鎿﹀湪鏃犲艦鐨勫湴闈笂錛岃浠栫殑閫熷害鍦ㄤ竴鐬棿闄嶅埌浜?jiǎn)鏈€浣庛€
重看, 4.5/5。在我看來，貝托魯奇通過創(chuàng)造一個(gè)影像的伊甸園完成了對(duì)法國(guó)新浪潮的致敬和超越，三個(gè)人越是躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，越是在現(xiàn)實(shí)的冷峻前不堪一擊，他們甚至沒有對(duì)抗或逃離命運(yùn)的選擇/行動(dòng)，而是沉湎于青春歡快的樂園中，which由迷影(樂)、禁忌游戲和對(duì)革命的浪漫化想象組成。反復(fù)出現(xiàn)的鏡像當(dāng)然是欲望的投射，但雙胞胎的設(shè)定讓這種欲望更深地指向自我，自戀不僅實(shí)現(xiàn)在鏡中，也實(shí)現(xiàn)在連體/分身中，甚至通過符號(hào)引向更大的電影譜系（對(duì)基頓和卓別論的爭(zhēng)論）或政治立場(chǎng)（對(duì)運(yùn)動(dòng)的態(tài)度）。夢(mèng)醒時(shí)分同時(shí)也是某種成人禮，美少年走出封
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貫采亦
穿20年代元素的衣服，但并不地道，服裝風(fēng)格混亂。好好學(xué)學(xué)搖擺舞不好么，跳得80年代風(fēng)格尷尬。