當(dāng)蕭純陽憐得知，她竟然有萬千身份，其中包括當(dāng)初那位奪下安琪兒母親吞天巨獸的那位神秘‘女子也是她一個(gè)身份時(shí)，蕭純陽憐已經(jīng)無法用言語來形容自己的心情，不過龍萱的實(shí)力毋庸置疑，半步尊者圓滿，同樣也是人族至尊的弟子，集合了眾人，此時(shí)的蕭純陽憐已經(jīng)無人可擋，可是他卻不同，有著神魂世界如此作弊的藏人空間，任何隊(duì)伍在遇到他們之時(shí)唯有失敗一途，畢竟突然間眼前一個(gè)敵人身邊冒出許多人，嚇都要嚇?biāo)懒?，而且任何一人都是至少?zhǔn)天驕級別的超級強(qiáng)者，一對一都不一定打得過，一下子來這么多人，頓時(shí)一路破竹，高歌猛進(jìn)。
你差不多可以在劇里看到各種模式化的女性角色：瘋女人，圣母，為愛犧牲，還有自責(zé)的出軌者，當(dāng)然如果說觀眾已經(jīng)習(xí)慣看到這些女性角色了。更扯的就是它解決矛盾的辦法，激化矛盾，讓原本的受害者變成有過錯(cuò)的一方，然后由于愧疚心理放下恩怨，所以簡家姐弟，田景野與邵彥，簡宏成和前妻，簡家和寧家，都是這樣和解的，所以會(huì)覺得人物轉(zhuǎn)變特別快，前一秒還大吵大鬧，下一秒就都變得善解人意，狗血也不過如此了吧。和解真的很重要嗎，強(qiáng)者與弱者之間的和解是公平的嗎，那些被拋棄被折磨被驅(qū)逐被侮辱的受害者，他們的故事難道不是更應(yīng)該被講述嗎?
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潭爾珍
導(dǎo)演的話題切入點(diǎn)相當(dāng)前衛(wèi)，從性別認(rèn)知模糊的孩子作為中心展開敘事，并借此探討在當(dāng)代生活下亟待被探討的女性話題（無論是生理性別的女生還是心理性別的女生都適用），加上女性群戲的優(yōu)秀表演，在很多地方達(dá)到了讓觀眾感同身受的效果。但也正是這樣的野心讓全片顯得過于散漫，在聚焦點(diǎn)持續(xù)轉(zhuǎn)換的前提下還用著不夠集中凝練的呈現(xiàn)，配合上超過兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長，讓主題情感的呈現(xiàn)被明顯沖淡，蜜蜂這個(gè)出現(xiàn)在標(biāo)題里并且貫穿始終的意象也用得比較蠢笨且刻意，缺乏流暢性，相對于同為主競賽且話題類似的《圖騰》差了不少。